[…] ie veux dresser vne table, par le moyen de laquelle l’on cognoistra tout aussi tost combien les chordes de tous les instrumens d’vn concert font de retours, ou combien de fois elles battent l’air; & parce que chaque periode de la chorde comprend son allée & son retour, le nombre de battements d’air est deux fois plus grand que celuy de ses retours. Et parce que les concerts à plusieurs parties contiennent ordinairement l’estenduë de 2, 3 ou 4 Octaues, & que tous les instrumens pris ensemble peuuent s‘estendre iusques à 8 Octaues […] la table qui suit contient 8 colomnes, dont chacune a vne Octaue entiere.

[…] afin que l’on comprenne mieux l’vsage de cette table, par exemples que par discours, ie prend l’vn des airs du Sieur Boësset imprimé l’an 1630 qui commence par ces paroles, Diuine Amaryllis, qui est à 4 parties; dont chacune chante 22 mesures sans pauses. La voix, ou la note la plus graue de la Basse est sur F vt fa; & parce que ceux qui font la Basse dans la chambre, ne vont pas ordinairement plus bas qu’vn tuyau d’Orgue de 4 pieds ouuert, qui est à l’vnisson de la plus grosse chorde de l’Epinette, qui a 3 pieds de long, il s’ensuit que la plus basse note de l’air susdit respond au premier ou moindre nombre de la 4 Octaue, qui est dans la 4 colomne de la table precedente, c’est à dire au nombre 48.

Or la table qui suit, fait voir les mesures de chaque partie, & les retours de chaque chorde, car la premiere colomne de chaque partie represente les chordes, ou les lettres d’où dépendent les notes; la seconde contient le temps, ou la mesure des notes qui sont sur chaque lettre; & la troisiesme comprend le nombre des retours que font les chordes qui ap partiennent à la mesme lettre. Or parce que toutes les parties chantent tousiours ensemble sans se reposer, elles ont chacune 22 mesures, comme l’on void en adioustant toutes les mesures de chaque partie.

Corollaire II. L’on peut tirer de l’vtilité de ces tremblements, & particulierement la comparaison des mouuements du cœur & du poux, & de plusieurs autres choses naturelles auec lesdits tremblemens; or l’on peut considerer de combien chaque partie de Musique doit faire plus ou moins de retours l’vne que l’autre pour rendre vn concert parfait; […] car toute la Musique n’est autre chose que l’addition, ou lasoubtraction desdits retours, ou des battements de l’air […]

Cette proposition [XVIII] est l'vne des plus belles de la Musique pratique, car si l'on envoyoit vne piece de Musique de Paris à Constantinople, en Perse, à la Chine, ou autre part, encore que ceux qui entendent les notes, & qui sçauent la composition ordinaire, la puissent faire chanter en gardant la mesure, neantmoins ils ne peuuent sçauoir à quel ton chaque partie doit commencer, c'est à dire combien la premiere, ou les autres notes de la Basse doiuent estre graues ou aiguës, d'autant que si les Chinois, par exemple, ont la voix plus graue & plus basse que les François, ils commenceront chaque partie plus bas que nous ne faisons, & s'ils l'ont plus aiguë ils commenceront plus haut.

Corollaire II. Si l'on veut determiner le ton de la voix, auquel l'on veut que la note, ou la partie proposée se chante, il n'y a nul moyen plus general & plus asseuré que de donner vn nom propre à chaque ton, qui soit pris du nombre des battemens d'air qui font toutes sortes de tons, ou de sons. Par exemple, si l'on veut chanter l'air precedent du Sieur Boësset, & que l'on vueille commencer par la premiere note de la Basse, il faut dire qu'elle est au ton de 48, d'autant que la chorde qui fait ce son, tremble 48 fois dans le temps d'vne mesure, qui dure 1/60 de minute, c'est à dire dans vne seconde.

Les marches dont on ne void que la moitié sont faites d’vn seul morceau de bois, lequel on diuise apres par les lignes qui sont icy marquées. Les noires signifient les feintes que l’on couure d’ebene, ou de bois noircy , C F monstre la piece aux pointes, & les petits points signifient le lieu des trous, & les pointes qui rentrent dedans. MF est le tiers de la marche, dont FM comprend les : ces marches se retrecissent peu à peu en approchant du Diapason IK, qui a autant de petits traits de sie, dans lesquels les pointes que l’on void au mitan du bout des marches entrent à l’ayse. GH est la piece à mortaises, dont chacune est taillée de la largeur de deux marches, & diuisée en deux parties esgales par vn fil de leton, afin qu’elle serue à deux sautereaux.

Les quatres cheuilles servent pour bander les chordes, & pour les accorder comme l’on veut, de sorte qu’il ne reste que l’archet N Q [Figure], lequel est composé de trois parties, à sçauoir du bois N Q, de la soye N O, & de la demie rouë, ou de la Hausse P O. L ‘on appelle ordinairement ledit bois, le baston ou le brin & la soye le crin, parce qu’elle est composée de 80, ou cent brins de crin de cheual […] [p179 ]car s'il est frotté de Colophone, il fera sonner les chordes, comme l’on expérimente aux Vielles […] Quant à l’accord du Violon, il va de Quinte en Quinte, comme l’on void aux quatre lettres de la main harmonique G, D, A, E […] dont on puisse vser pour exprimer trois Quintes, ou trois raisons sesquialteres qui se suiuent immediatement. Or ces trois Quintes sont marquées à costé de la Basse de Violon qui suit avec les notes ordinaires de la Musique, afin que ceux qui n’entendent pas la raison representée par les nombres comprennent cet accord […]

Cette estenduë peut estre marquée par les nombres suiuans [FIGURE], qui representent 6 Quintes de suite dans les moindres termes dont on puisse vser en nombres entiers. Où il faut remarquer que i’ay mis B fa vis à vis de 32, parce que si [C2 deuxième] mi y estoit, la Quinte seroit fausse, car elle seroit moindre qu’il ne faut d’vn demy-ton. Or l’on pourroit adiouster vne sixiesme partie vne Quinte plus bas pour vne seconde Basse, à la façon de Lorraine […] D’ailleurs nous n’auons point de diction dans la main harmonique, que l’on appelle ordinairement la Gamme, qui fasse la Quinte en bas contre B fa; d’où l’on peut conclure que l’invention des six notes, & des vocables de la gamme est imparfaite, puis qu’elle ne peut representer tous les interualles de la voix: mais il est aysé de suppléer ce qui y manque en adioustant vn fa en E mi la, & en disant E fa mi, comme i’ay monstré plus haut au long dans la Pratique de la Composition.

[…] il faut remarquer que les parties du milieu, c’est à dire la Taille, la Cinquiesme partie, & la Haute-contre sont de differentes grandeurs, quoy qu’elles soient toutes à l’vnisson, & consequemment lors que la surface de la Haute-contre est à celle du Dessus comme neuf à quatre, c’est à dire double sesquialtere, & que leurs corps ont mesme raison que 27 à 8, c’est à dire triple surtripartissante 8, la surface de la Taille deuroit estre à celle du Dessus comme 4 est à 1, afin que leurs soliditez fussent comme comme de 8 à 1, c’est à dire octuples: & finalement la surface de la Basse deuroit estre à celle du Dessus comme 16 à vn, & le corps de celle-là au corps de cettuy-cy, comme 64 à 1.

Quant à l'inuention des Epinettes qui seruent pour les ieux de Violes, l'on s'est seruy iusques à présent d'vne grande rouë toute seule, sur laquelle portent toutes les chordes de l'Epinette, comme font les quatre de la Vielle, ou de cinq rouës différentes paralleles, comme l'on fait en Allemagne. Mais vn archet en crin bandé dessus ou dessous les chordes imiteroit mieux la Viole, si l'on pouuoit remedier à tous les accidens qui en empeschent le mouuement. Or ie doute nullement que l'industrie des Facteurs ne les puissent éuiter [...] et puis on peut tenir l'archer esgalement bandé par le moyen des poulies surquoy il faut remarquer que les chordes doiuent estre fort proches des rouës, ou de la soye de l'archet, afin qu'elles parlent aussi tost que l'on touchera le clauier, dont les touches peuuent estre plus ou moins abaissées, pour faire parler les chordes plus ou moins fort. L'on peut adiouster de petits ressorts pour faire les battemens sur les chordes, afin d'imiter les tremblemens & les flatemens de la main gauche ; & si l'on y accommode des mouuemens pour faire tourner les rouës ou l'archet, l'on n'aura pas besoin d'vn homme, ou du pied pour iouër de cet instrument : mais seulement de la main pour toucher le clauier, comme celuy des Clauecins ordinaires, laquelle fera entendre vn concert de cinq ou six Violes, lors qu'on touchera cinq ou six parties du dessus.

Encore que l’on puisse quelquesfois toucher deux chordes de Violon en mesme temps pour faire vn accord, neantmoins il en faut plusieurs pour en faire vn Concert entier, comme est celuy des 24 Violons du Roy, c’est pourquoi ie mets trois figures des Violons en taille douce, afin de representer toutes les parties ensembles, car la Haute-contre, la Taille, & la cinquiesme partie sont semblables au Dessus M N, dont l’archet est O P; il faut [p175] seulement remarquer que les autres parties sont plus grandes que le Dessus, par exemple que la Taille est plus grande de demy pied, &c. Quant à la Basse A E, dont les quatre cheuilles sont marquées par quatre nombres […] sa touche depuis D iusques à B, est le tiers de la longueur de la table D E, & est esgale à la largeur qu’elle a vis à vis du milieu des ouyes H I, ou du cheualet G, son archet est K L […]

Ie viens maintenant aux Concerts que l’on peut faire de 500 Violons differens, quoy que 24 suffisent, dont il y a six Dessus, six Basses, quatre Haute-contres, quatre Tailles & quatre quintes. Mais il faut icy asseoir les clefs, & les notes suiuant la disposition des Practiciens, qui ne les mettent pas comme nous auons fait dans les figures precedentes […] voicy donc comme ils marquent les chordes à vuide, & l’estenduë de toutes les parties. [FIGURE].

Les parties de la Viole sont semblables à celle du Violon, comme l’on void dans cette figure qui ne differe quasi des precedentes, qu’en ce qu’elle a des touches qui bornent sa capacité, & qui d’infinie qu’elle estoit la determine à sept ou huict demy-tons esgaux qui se font sur son manche, par le moyen de huict touches, dont chacune est marquée d’vne lettre […]

[…] voicy comme les Italiens marquent cet accord [de la viole] que l’on m’a enuoyé de Rome, lequel enseigne que la Taille & la Haute-contre sont à la Quinte de la Basse, & que le Dessus est à son Octaue: quoy que plusieurs mettent la Taille à la Quarte, & le Dessus seulement à vn ton de la Haute-contre: de sorte qu’il faut mettre la chanterelle de la Taille à l’vnisson de la seconde de la Basse, la chanterelle de la Haute-contre à l’vnisson de la seconde de la Taille, & la chanterelle du Dessus à l’Octaue de celle de la Basse pour accorder toutes les parties de la Viole […]

Encore que les Violes soient capables de toutes sortes de Musique, & que les exemples que i’ay donné pour le concert des Violons leur puissent seruir, neantmoins elles demandent des pieces plus tristes & plus graues, & dont la mesure soit plus longue & plus tardiues, de là vient qu’elles sont plus propres pour accompagner les voix. […] l’on peut ioüer toutes sortes de pieces non seulement à cinq parties, comme l’on fait ordinairement sur les Violons, mais à six, à sept, à douze, & à tout autant de parties que l’on veut; ce qui peut semblablement estre executé par tous les autres instrumens, qui ont assez d’estenduë. Mais il suffit de mettre icy le commencement d’vne Composition à six parties (1, 2), laquelle a deux Dessus, deux Basses, vne Taille & vne Haute-contre. […] il faut remarquer que les Anglois ioüent ordinairement leurs pieces vn ton plus bas que les François, afin d’en rendre l’harmonie plus douce & plus charmante, & consequemment que leur sixiesme chorde à vuide fait le C sol au lieu que la nostre fait le D re sol […]; d’où il s’en suit qu’ils marquent plusieurs b mols & diese, dont nous n’vsons pas ordinairement.

Quant à la Haute-contre, son accord est seulement different de celuy des autres parties, en ce que la 3 & 4 chorde font la Quarte à l’ouuert, & que la 4 & la 5 sont la Tierce maieure à vuide, ou la Quinte, lors qu’on touche le d de la 4. or l’on a coustume d’accorder les quatre parties de la Viole considerées ensemble, sur l’A mi la re, qui se prend sur la seconde chorde tant du Dessus que de la Basse, sur laquelle l’on regle ordinairement toutes les Violes, parce qu’elle sert de fondement à toute la Musique: mais l’a la mi re du Dessus est à l’Octaue de celuy de la Basse. […] i’explique le manche de la Viole, dont les six chordes sont representées par les six lignes qui vont de droit à gauche, dont chacune respond aux notes ou syllabes de six dictions qui sont au commencement vis à vis de chaque chorde, lors qu’elle est touchée à vuide […][…] ce qui est signifié par A, d’autant que dans la tablature des lettres on marque le son de chaque chorde à vuide par la lettre a, comme […] dans le second liure […] du Luth, auquel on peut appliquer ce que nous disons icy du manche de la Viole, parce que son manche & son accord, ordinaire sont entierement semblables à celuy de la Viole […]

[…] finalement s'il [le praticien] passe du demi-ton mineur au majeur, il fera la diese enharmonique: Or l'on peut encore prouuer que la voix est capable de tous ces interualles par l'experience que l'on fait dans les chants des Eglises, & dans les Concerts, dans lesquels les voix montent ou descendent peu à peu, comme l'on apperçoit à la fin, où elles se trouuent souuent plus hautes, ou plus basses d'vn demi-ton, auquel elles ne sont pas arriuées tout d'vn coup, mais insensiblement; de sorte que si elles ont baissé à chaque mesure, l'on peut dire qu'elles ont diuisé le demi-ton, ou l'intervalle, par lequel elles sont descenduës ou montees par autant de parties qu'il y a de mesures.

PROPOSITION XXII
Determiner si vn seul homme peut chanter deux ou trois parties differentes en mesme temps, & s'il peut montrer ou descendre plus haut par quelque sorte d'artifice qu'il ne fait naturellement.

PROPOSITION XXXV
Determiner quels sont les vices & les imperfections de la voix; & si l'on peut faire chanter la Musique à une voix mauvaise & inflexible.
[…] [p44] Iosquin a fait voir qu'vne voix inflexible & mauuaise peut chanter sa partie, car ayant promis à Louys XII, dont il estoit Musicien, de luy faire chanter sa partie, quoy qu'il eust la voix discordante, & très–mauuaise, il fit une composition à quatre parties, & fit aduoüer au Roy qu'il pouuoit chanter en Musique. Il faut néanmoins remarquer qu'il est necessaire que la voix tienne ferme sur un ton ou sur une chorde, & qu'elle soit constante; car si elle varie tellement qu'elle n'ait nul arrest, il n'est pas possible qu'elle chante sa partie quoy qu'vniforme, si ce n'est qu'en variant elle face [sic] de certains tons dont on puisse remarquer les differences, & que cette veriété garde quelque sorte d'vniformité […]Ie donne donc la piece de Musique dont i'ay parlé, afin de ioindre l'exemple au discours. (Fig. II, 1, 32, p45) . Or il n’y a voix si mauuaise qu’elle ne puisse chanter cette Taille; car si elle est entierement inflexible, elle ne peut manquer à tenir ferme; & si l’on a peur qu’elle ne tienne pas ferme, & qu’en haussant ou baissant elle fasse des Dissonances, l’on peut faire souuvent sonner vn tuyau d’Orgue pour la contraindre à tenir le mesme ton. L’on peut faire chanter le Dessus ou la Basse à la mesme voix, suiuant le ton qu’elle a: mais parce que la voix du Roy estoit propre pour le Tenor, Iosquin luy donna cette partie [.;]

La Bocanne est vne Courante figurée, qui a ses pas mesurez, & ses figures particulieres; elle a quatre couplets, â sçauoir deux fois la premiere partie du chant, & deux fois la seconde: elle s'appelloit cy; deuant la Vignonne, mais le chant qui a esté fait de nouueau, luy a donné le nom de son auteur: elle a sa mesure triple, ou sesquialtere, comme les autres Courantes: son Exemple est de l'onziesme Mode transposé vn ton plus bas., comme celuy de la Courante â la Reyne. Mais elle a neuf couplets, dont la premiere partie se chante deux fois, & la seconde vne fois: elle se recommence par trois fois, & est de comme les autres Courantes. Ausquelles i'adiouste deux airs de Balet de different mouuement: & à la fin du liure i'en donneray encore vn troisiesme compose de toutes sortes de mouuemens, qui peuuent seruir à toutes sortes d'airs & de chansons.

[...] La chanson que l'on appelle Vaudeuille est la plus simple de tous les Airs, & s'applique à toute sorte de Poësie que l'on chante note contre note sans mesure reglee & seulement selon les longues & les breues qui se trouuent dans les vers, ce que l'on appelle mesure d'Airs; sous laquelle sont compris le plein [sic]chant de l'Eg1ise les Fauxbourdons, les Airs de Cour, les Chansons à danser & à boire, & les Vaudeuilles, & n'y a souuent que le seul Dessus qui parle, que l'on appelle aussi le suiet, & ce sans accords ou consonances des autres parties parce que faire vne chanson signifie simplement mettre en chant ou donner le chant à quelques paroles.

Si nous voulons apporter quelques distinctions ou diuisions entre les chants, il semble que l'on peut accorder toutes les pensees des Musiciens sur cette difficulté: Car si nous disons que le son, contre lequel se peuuent chanter vne ou plusieurs parties qui facent [sic] des consonances & de l'harmonie, est vn chant, l'on peut tenir que le simple son qui tient ferme, & consequemment que les discours des Orateurs, & de ceux qui font des interualles sensibles, comme les Italiens, & quelques Predicateurs qui chantent en parlant, peuuent estre nommez chants, lorsqu'on peut faire quelque partie de Musique contre lesdits sons, ou discours.

[…] ie traiteray apres plus-amplement des parties du chant, & diray s'il est possible de trouuer des regles qui seruent à faire de beaux chants, de sorte qu'en les suiuant on ne puisse faillir au iugement, ou à la composition.

Je ne mets pas icy les tons ordinaires du chant Gregorien; & puis ie les ay déja donnez dans la 9 proposition du second liure de la Musique imprimé l'an 1627, à la fin duquel i'ay encore mis 12 chants à deux parties sur les 12 modes: & à la fin du second liure i'ay mis vn chant figuré à deux parties du premier mode, […] et finalement vn autre air spirituel à 4 parties.

[…] s'ils auoient des regles certaines, ils [les excellents Maîtres] pourroient faire tels chants qu'ils voudroient à toute sorte d'heures & de rencontres […]. La maniere dont se seruent les Compositeurs confirme cette verité car ils tastent sur le Luth, sur l'Epinette, sur la Viole, ou sur d'autres Instrumens plusieurs sortes de tons, & d'accords […], ou bien ils fueillettent Claudin, Guedron, & les autres Maistres pour prendre quelques parties de chant d'vn costé, & les autres parties en dautres lieux, afin de ramasser ces fragmens, & d'en faire vn chant entier.

[…] premierement que c’est vne regle infallible pour les chants, qu’il faut suiure & imiter le mouuement de la passion à laquelle on veut exciter les auditeurs; par exemple, si l’on veut exciter à la guerre, ou à la cholere, il faut vser du mouuement Iambique, ou de l’Anapestique. Où il faut remarquer que ie commence les regles par le mouuement que l'on doit donner aux chants, […]à sçauoir que comme les vertus [théologales] sont les principales & les plus difficiles à aquerir, de mesme le mouuement des chansons est la principale partie du chant, & celle qui a plus d'energie, & de force sur l'Auditeur, que toutes les autres choses qui font & qui accompagnent le chant; de sorte que qui sçait donner les vrais mouuemens, sçait la meilleure partie de la Musique & la regle la plus necessaire de toutes celles qui seruent à faire des chants.

Comme aux corps naturels, l’ame est le commencement & la cause de tous mouuements naturels: ainsi […] au corps de Musique, la Mode est le commencement & la source de tous les effects & operations d’icelle: d’autant que c’est la partie formelle de la musique […] & partant a plus de force, & puissance, les moye (n) s plus propres, & plus excellents, pour attirer avec plus d’efficace les cœurs & affections des hommes (en quoy consiste le principal effect de la musique) que nulle autre partie d’icelle.

[...]toute l’energie & la force de la Musique est referée aux Modes, pour produire diuers effects. La raison de cecy est que la Mode (co[m]me a esté dict) est l’ame & la partie formelle de la Musique, de laquelle (comme de sa source) elle doit tirer sa propriété, sa force et tous ses effects: Quia forma dat esse rei.

[...] vne partie ou vn chant seul, peut contenir & nous representer vne mode ou harmonie entiere & tres-parfaicte : comme il se voit au chant Gregorien, ou toutesfois il n'y a point de consonance : ains suffit pour la raison de l'harmonie [...] que l'entendement comprenne & considere le diapason, auec vne mediation, qui le diuise en vn diapente, & vn diatessaron : ou bien, que l'entendement comprenne & considere la proportion double, qui est entre les deux extremitez du diapason, & les proportions sesquitierce, & sesquialtere, qu'il y a des deux extremitez susdites, à la mediation.

[…] Si nous considerons, que les effects susdicts [de la musique] doiuent estre raportez aux Modes, ou [comme aucuns disente)aux Tons de Musique, comme à la partie principale, & à la cause formelle de la musique; combien deuons nous estimer d’auantage les Modes ou Tons […], lesquels proprement & essentiellement produisent lesdits effects?

Quanto al partir y diuidir las obras de Canto de Organo, se ha de notar, que en qualquier obra, de tal manera van asidas y encadenadas vnas con otras, que ninguna voz en particular se mueue vn solo punto, sin tener distincto respecto y miramiento à todas las otras voces. Y assi mesmo, de tal manera van medidas y contadas vnas vozes con otras, Compas à Compas, que acabada qualquiera obra, no ay mas Compases en vna voz, que en otra. De donde se sigue, que el que partiere qualquiera obra, necesariamente ha de yr contando y midiendo, y dividiendo vnas vozes con otras, dos Compases à dos Compases. Para partir qualquiera obra, poniendola en papel, en cartilla, tabla à chiapa ò en otra cosa diferente, conforme fuere la costumbre de los lugares, y comodidad de los estudiantes, dos cosas se han de guardar con todo rigor ; las quales rigen y gobiernan al que las parte, para que nunca yerre, que son cuenta y medida ; de las quales, la vna depende de la otra: y para esto es de sauer, que medida, es lo mismo que Compas, co[n] el qual se rige y gobierna la Musica pratica: y así esta Musica ( para nuestro propósito ) se puede medir à dos Compases . Y el que en esto quisiera nunca errar, tome por auiso partir todas las obras dos Compases à dos Compases, de tal manera que ninguna voz passe de dos Compasses adelante, hasta que todas las vozes también lleguen e igualen con aquellos dos Compases: y despues de assi ygualadas todas las vozes vnas co[n] otras en el valor de dos Compases, luego han de cerrar justamente las Figuras , q[ue] entraren en la medida, con vna linea ò raya, que atrauiesse todas las partes: las quales han de estar vna sobre otra sie[n]do la mas baxa la parte del Baxo, y la mas alta la parte del Tiple, procediendo siempre desta manera de dos Compases en dos Compases.

El genero primero que en la Musica se invento fue el diatonico […] Hallo alli diapaßon, diapente, diateßaron y tono: y en las tres primeras consonancias el semitono menor […].Pues los que el tono partia[n] en dos partes, que eran dos semitonos uno mayor y otros menor: inuentaron el genero chromatico. Porque hermoseaua y adornaua la Musica co[n] la blandura de los semitonos; se dixo chromatico […]. Este genero es dicho chromatico, que significa cosa colorable y de color. Toda color que esta e[n]tre lo blanco y lo negro es dicha colorada: aßi este genero por estar en medio del genero diatonico y del enarmonico, se llama colorado. Los que el semitono en dos partes diuidiero[n], y en dos mouimientos subian o abaxaban el dicho semitono inuentaro[n] el genero enarmonico […]. De los tres generos de Musica que antiguamente usauan: se pusieron en el monachordio que e[n] este tiempo se usa los dos, conviene a saber diatonico y chromatico […] En el genero chromatico se hazian dos semitonos vno empos de otro: el vno menor y el otro mayor. Es pues la differencia de la Musica antigua a la Moderna en este caso, que los dos semitonos del genero chromatico eran deßemejantes. Conuiene a saber el vno menor y el otro mayor: y los dos semitonos deste tiempo de algunos vsables son ambos menores […] Confia[n]ça te[n]go, que con el genero nueuo que ahora se usa (el qual se podia llamar semichromatico) han de hazer gra[n]des primores en Musica […]

Assi mesmo, el tono se diuide y parte de dos maneras, la vna es en dos Semitonos, o en dos medios tonos (que es lo mesmo) el vno cantable, y el otro inca[n]table, que son sus partes integrales de que se co[m]pone, la qual diuision o particion haze tecla negra, o tecla blanca.

Dos cosas se han de notar para partir vn semibreue. La vna es, que este semibreue se ha de tomar en alto al alçar del compas. La otra cosa es, que, quando este semibreue fuere de la voz superior, y despues del se baxaren tres puntos a seminimas, por la mayor parte se hiere con el contrabaxo en la segunda mitad deste semibreue dozena.

Estas veynte letras son p[ar]tidas en tres p[ar]tes: co[n]uiene a saber en ocho graues. y en siete agudas: y en cinco sobre agudas. Las ocho graues son estas .g.a.b.c.d.e.f.g. Las siete agudas son estas .a.b.c.d.e.f.g. Las cinco sobre agudas son estas .a.b.c.d.e.

De manera que cosa muy clara y verdadera es a todos que algo gozan del oydo e de la vista que el semitono cantable: scilicet mi fa: es de mas distancia e cantidad que el incantable. No hay instrumento de ninguna suerte q[ue] sea en que mejor se pueda esta duda ver e conoscer q[ue] en vn monacordio/ o organo affinado: a vn que no passan de semitono menor: e para saber lo cierto dello no hay otro instrumento: no hay necessidad de mas: como algunos quiere[n] dezir q[ue] la viuela/ es toda burla.[EJEMPLO] La experiencia q[ue] se haze o se demuestra en el primer tono divuidido en dos semitonos menores: la coma en medio señala se para dar entender a los que dessean saber la differe[n]cia del semitono mayor a menor/ q[ue] es la dicha coma añadiendo al vno de los semitonos menores q[ue] a causa della se dize mayor. Cosa cierta es q[ue] vn tono no se puede partir en dos semitonos menores: e la coma en medio por si como han p[re]sumido de retratar algu[n]os ignorantes retratadores: que la coma sie[m]pre anda co[n] el semitono mayor: e con el menor juntame[n]te se forma el tono: el diathessarion esta muy bien señalado para dar a ente[n]der lo que esta dicho arriba.

Estos veynte signos son partidos en dos [p38] partes yguales los diez en rregla los diez en espaçio. Gamaut en rregla. Are en espaçio. Bemi en rregla. Çefaut en espaçio [...]

Le second Bransle s'appelle Gay, & se danse plus viste que le premier: il est composé de six, mouuemens, de trois pas, & de deux mesures, & suit le battement du tambour de Suisse, c'est â dire qu'il se danse souz l'ionique mineur %u 02D8, 02D8, 02C9, 02C9 %. Son Exemple est aussi du septiesme Mode transposé comme le precedent, & sa mesure est ternaire. (Fig. II, 2, 24, p168b et bb)
Fig. II, 2, 24, p168b

Fig. II, 2, 24, p168bb.

Le sixiesme [Bransle] s'appelle la Gauote, c'est à dire la dance aux chansons: sa mesure est binaire assez graue, & se peut rapporter au mouuement Choreobacchique %u 02D8, 02D8, 02D8, 02D8, 02C9, 02C9 %, il a huict pas, quatre mesures, & seize mouuemens; son Exemple est aussi de l'onziesme Mode transposé vn ton plus bas. Il fait la conclusion des Bransles, & apres auoir esté dance vne fois, ou deux en rond, celuy qui a commence le Bransle à mener, fait la reuerence à sa Dame, deuant laquelle il dance seulement huict pas, & l'ayant prise souz le bras droit, il luy fait faire vn tour, & puis vn autre du bras gauche auec chacun huict pas, & luy ayant fait la reuerençe il la remet en sa place, & reprend la sienne; […] or il faut remarquer que l'on peut faire vne infinité de Bransles souz chacune de ces especes, & que l'on en peut adiouster tant d'autres que l'on voudra: par exemple les passepieds de Bretagne, […]

La passemezze est vn chant à l'Italienne propre à dancer: elle seruoit le temps passé d'entree aux basses dances: or elle se dance en faisant quelques tours par la sale [sic] auec certains pas posez, & puis en la trauersant par le milieu, comme le mot le porte; ou bien elle a ce nom du pas & demy dont elle se mesure: son exemple est du premier mode en son propre ton, & se rapporte au pied Choreobachique %u 02D8, 02D8, 02D8, 02D8, 02C9, 02C9 %; sa mesure est binaire. (Fig. VOIX, II, 23, p164a)
.

La Courante est la plus frequente de toutes les dances pratiquées en France, & se dance seulement par deux personnes à la fois, qu'elle fait courir souz un air mesuré par le pied Iambique, %u02D8, 02C9%, de sorte que toute cette dance n'est qu'vne course sautelante d'allées & de venues depuis le commencement iusques à la fin. Elle est composee de deux pas en vne mesure à sçauoir d'vn pas de chaque pied: or le pas à mouuemens à sçauoir le plier, le leuer& le poser. Son mouuement est appellé sesquialtere ou triple, & son Exemple est du quatriesme Mode en son propre ton. L'on peut neantmoins luy donner telle mesure que l'on voudra.

(Fig. Voix, II, 23, p165c).

Si nos Compositeurs ont l'oreille si délicate qu'ils craignent que ces vocables Grecs ne la blesse, ils peuvent vser de tels noms qu'il leur plaira, par exemple de ceu x qui donnent à leurs airs dont ils disent que ceux-cy ont le mouuement de la Courante, ceux-là de la Sarabande, & ainfi des autres: ou de ceux qui se remarquent aux differens battemens des tambours, des mareschaux, des fléaux dont plufieurs battent ensemble les bleds dans les granges, & dans les aires, & plufieurs autres que l'on obserue dans plusieurs arts. Quoy qu'il en soit, il est necessaire que tous les airs, & toutes les danses se fassent souz les mouuemens précédens, dont chaque partie peut estre appellée pied, pas, ou. point. […]

Romance hecho por el senor Lvis contra los qve se bvrlan de sv gvitarra y de svs canciones.
[…] En cantar letras y tonos […] Esto se canta al tono del ay ay ay. Segundo pasacalle.

Sobre ser [la guitarra] instrumento p[er]fecto, o imperfecto, capaz, o incapaz; ehoido [=he oido] varios pareçeres, y por que eso no estè en opinion, y le tengan por ta[n] perfecto como el Organo, Clauicordio, Harpa, Laud, y Tiorba, y aunque mas abundante, lo he querido mostrar, a aquellos que niegan, o ignoran en el, estas dos exçelencias, y se contentan de vsar del no mas que para passacalles, y tañer, tonos por cifras, vnas de numero, y otras de letras, tan limitadas, que les faltan muchas consonancias. Y assi mostrare con raçones euidentes su mucha perfeccio[n], y gra[n]de capacidad, con vna nueua cifra, en que se incluyen las dos, de numeros, y letras […]

pasacalles por el destenple por el mismo tono [sobre la H que es 4 [¿?]].

Regla para saver todas las entradas de theatro como son pasacalles. los quales son neçesarios para cantar toda suerte de letrillas y Romançes graues. Españoles o Françeses.

Segundo tiento de medio registro de tiple de dozeno tono, Vt, y Fa, por Cesolfaut del genero diatonico, En el compas 20. deste discurso se hallarà otro salto de setima en glosa (como atras se dixo) y en el 64. y 65. otros de sexta, y en el 68. otro de dozena, todos subiendo: los quales, y otros muchos son vsados y permitidos en el organo, como lo son tambien en la chirimia y corneta. Las ocasiones (entre otras) son dos: en immitacion de pasage de glosa, y en passo largo, mas largo, o muy largo, co[n]forme la significacion q[ue] se le quisiere dar, el qual por no poderse hazer por signos inmediatos, se haze por los mediatos, significandolos por los semeja[n]tes con tales saltos.

Siguense vnas fantasias que lleuan ciertos passajes para desemvoluer las manas [sic]