Comiença el libro, el qual trata de muchas Fantasias de Esteuan Daça, a tres y a quatro. Van al principio los ocho tonos a quatro, por su orden, y despues van otras fantasias por differentes tonos, y en todas las de a quatro va señalada la voz del tenor con vnos puntillos, para que si quisieren la canten: en las de a tres va señalada la voz del Contra alto.
Señalase la claue de fefaut segunda en primero traste.
Fantasia por el septimo tono señalase la clave de Fefaut en la quinta en tercero traste.
Villancico a quatro, y cantase el tiple que va señalado con vnos puntillos.
Villancico a quatro, señalase la voz del tiple con vnos puntillos.
Villancico a quatro, y señalase con vnos puntillos vn tiple de dos que ay.
Fantasía por el octavo tono señalase la clave de Cesolfaut, tercera en tercero traste.
Siguense dos Canciones Francesas, tañidas sin cantar y ella primera es de Crequillon, a tres, señalase la claue de cesolfaut tercera en primero traste.
Otra Cancion Francessa a quatro, señalase la claue de fefaut en la quarta en vazio.
Siguense ciertas Fantasias a tres, y señalase la vo de en medio con unos puntillos que es el alto y esta primera es de primer tono, señalase la clave de fefaut en primer Traste.
Fantasia por el quinto tono a tres, señalase la clave de Fefaut, en la quarta en vacío.
Fantasia por el septimo tono a tres, señalase la clave de Fefaut quinta en tercero traste.
Fantasia a 3. Por el octauo tono señalase la claue de Fefaut en la quarta en vacio.
Fantasia por el primero tono a quatro, señalase la claue de Fefaut quarta en vacio, y señalase la voz del Tenor con vnos puntillos, y en todas las demas que se siguen.
Fantasia por el primero tono, por Gsolreut a quatro, señalasse la clave de Fefaut tercera en tercero traste.
Fantasia por el segundo tono a quatro por Gsolreut, señalase la claue de Fefaut en la quarta en vacio, y lleua alguna glossa.
Fantasia a quatro por el quarto tono por alamire, señalase la clave de Fefaut quarta en vacío.
Fantasía por el sexto tono, señálase la clave de Fefaut quarta en vacío.
Fantasía por el primero tono a quatro, señálase la clave de Fefaut tercera en primero traste.
Siguense vnas fantasias que lleuan ciertos passajes para desemvoluer las manas [sic]
Fantasia de passos largos para desemvolver las manos.
Fantasia por el segundo tono, señalase la claue de fefaut quinta, en tercero traste.
motete a cinco de Crecquillon, señalase la claue de Csolfaut tercera en primero traste, y señalase la voz que se canta del bajo con vnos puntillos.
Otro motete a quatro de Creduillon, señalase la claue de Csolfaut tercera en primer traste, y se canta la voz del contrabajo que va señalada con vnos puntillos.
Otro Motete de Mayllat a quatro señálase la clave de Csolfaut segunda en vazío, la voz del tenor que se canta, va señalada con unos puntillos.
Otro Motete de Pedro Guerrero a quatro, señalase la claue de Csolfaut en la quarta en segundo traste, y cantase la voz del tiple, y va señalada con vnos puntillos.
Otro Motete de Francisco Guerrero a quatro, y va señalada la voz dl tenor con Vnos puntillos, y señalase la claue de Csolfaut en la tercera en tercero traste.
Tercera parte de vn motete de Simon Buleau a quatro, que dize, Domine ne longe facias, señalase la claue de Csolfaut en la segunda en primer traste, y va señalada la voz del tenor con vnos puntillos.
Siguese otra segunda parte a quatro de SImon Buleau, que es de vn motete que dize, O magnum misterium, señalase la claue de Csolfaut la segunda en tercero traste, y va señalada con unos puntillos la voz del Tenor.
Motete a quatro de Simon Buleau, señalase la claue de Csolfaut en tercero traste, y señalase la voz del tenor con unos puntillos.
Otro Motete a quatro de Simon Buleau, señalase la voz del bajo con vnos puntillos y señalase la claue de Csolfaut tercera en tercero traste.
Otro Motete del mismo autor a quatro, y señalase la voz del tiple con vnos puntillos, señalase la claue de csolfaut tercera en primer traste.
Otro Motete a quatro del mismo Autor, que es segunda parte de vno que dize, Videns Iacob, va señalado el bajo con vnos puntillos, y señalase la claue de Csolfaut en la segunda en primer traste.
Otro Motete a quatro de Vasurto, señalase la claue de Csolfaut tercera en primer traste, y señalase la voz del tenor con vnos puntillos.
Fantasia por el quinto tono, señalase la clave de fefaut en la quarta en vacio.
Motete a quatro de Ricafort, y señalase la claue de Csolfaut tercera en tercero traste, y señalase con vnos puntillos la voz del bajo.
Comiença el Libro tercero de Musica en cifras para Vihuela, al qual contiene vn Romance, y algunos sonetos y villanescas en letra Castellana, y villancicos, en todo lo qual se señala la voz con vnos puntillos: y al cabo del ay dos canciones francesas tañidas sin cantar.
Romance, señalase el tiple con unos puntillos.
Soneto a quatro de Pedro Ordoñez, señalase la claue de Csolfaut tercera en tercero traste, y señalase la voz del tiple con vnos puntillos.
Otro Soneto a quatro del mesmo autor, señalase la claue de Csolfaut tercera en primer traste, y señalase la voz del tiple con vnos puntillos.
Soneto a quatro, señalase la claue de Csolfaut tercera en tercero traste, y señalase la voz del tiple con vnos puntillos.
Cancion a quatro, señalase la claue de Csolfaut en la quarta en tercero traste, y señalase la voz del tiple con vnos puntillos.
Siguense ciertas Villanescas a quatro, y en esta primera que es de Francisco Guerrero señalase la claue de fefaut tercera en tercero traste, y va señalada con unos puntillos la voz del tiple.
Siguense ciertas Villanescas a quatro, y en esta primera que es de Francisco Guerrero señalase la claue de fefaut tercera en tercero traste, y va señalada con unos puntillos la voz del tiple.
Otra Villanesca a quatro de Zabailos, señalase la claue de Csolfaut en la quarta en segundo traste, y señalase la voz del tiple con vnos puntillos.
Otra Villanesca a quatro de Nabarro, señalase la claue de Csolfaut quarta en segundo traste, y señalase la voz del tiple con vnos puntillos.
Otra Villanesca a quatro de Guerrero, señalase la claue de Csolfaut en la quarta en segundo traste, y señalase la voz del tiple con vnos puntillos.
Otra Villanesca a quatro de Nabarro, señalase la claue de Csolfaut quarta en segundo traste, y señalase la voz del bajo con vnos puntillos.
Fantasia por el sexto tono señalase la clave de Fefaut en la quarta en segundo traste.
Otra Villanesca a quatro de Villalar, señalase la claue de Csolfaut en la quarta en segundo traste, y señalase la voz del tiple con vnos puntillos.
Otra Villanesca a quatro de Çaballos, señalase la claue de Csolfaut quarta en segundo traste, y va señalada la voz del tiple con vnos puntillos.
Otra Villanesca a quatro de Caballos, señalase la claue de Csolfaut en la tercera en tercero traste, y va señalada la voz del bajo con vnos puntillos.
Otra Villanesca a quatro, señalase la claue de Csolfaut en la tercera en tercero traste, y va señalada la voz del tiple con vnos puntillos.
Siguense ciertos Villancicos, y estos primeros son a tres faciles, y va señalada la voz del tiple con unos puntillos.
Otro Villancico viejo facil a tres, y va señalada la voz del tiple con vnos puntillos.
Otro Villancico a tres, y señalase la voz del tiple con vnos puntillos.
Villancico a quatro de Nabarro, señalase la claue de Csolfaut en la tercera en tercero traste, y va señalada la voz del tenor con unos puntillos.
La buelta del villancico.
Libro de mvsica en cifras para vihuela, intitulado el Parnasso, en el qual se hallara toda diuersidad de Musica, assi Motetes, Sonetos, Villanescas, en lengua Castellana, y otras cosas, como Fantasias del Autor, hecho por Esteuan Daça.
Comiença el segundo Libro de Música en Cifras para Vihuela, el qual contiene Motetes a quatro y a cinco, de diversos autores, en todos los cuales se canta la voz que se señala con unos puntillos, y también se señalan las Claves en los trastes que se requiere conforme al término.
Fantasia por el quarto tono, señalase la clave de Fefaut quarta en primero traste.
Regla breue y compendiosa para entender estas cifras, y algunos primores dellas, con la qual Regla, sabiendo cantar vn poco de canto de Organo, muy facilmente se puede poner en la Vihuela, y entender algunas dudas, que podrian ocurrir, por no hauer preceptos, para sauellas, y sere lo mas breue que pudiere, porque no podre dezir tanto que otros no lo ayan tratado.
Las seys rayas a la larga, significan ser las seys cuerdas de la vihuela, tomandolas desta manera.[EJEMPLO a] Las letras de cuenta de Guarismo significan numero, contando de vno hasta diez. Exemplo. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. x. salvo esta letra, o, que en la cuerda que estuuiere, se ha de dar en vacio. Todos estos numeros señalan en que traste se an de tocar las cuerdas, y assi, este numero. 1. en la cuerda que estubiere se a de tocar en el primero traste, y assi el numero 2. se tocara en el segundo traste:y por el consiguiente los demas, y todos los numeros que estubieren en frente los vnos de los otros, tocarse an juntas las cuerdas en que estubieren: y quando esten por si apartado el vno del otro, tocarse a cada cuerda por si. |EJEMPLO b]
Las figuras de canto de organo que estan encima de las rayas, señalan el valor de los golpes, y assi todo numero que estubiere con otros, o por si, se le dara el valor de la figura que tubiere por señal.
Los puntillos que ay en los espacios entre raya y raya, sirven de guiar los numeros que se han de dar juntos: y tambien siruen de guiar las figuras de canto de organo sobre los numeros que han de estar […]
Las rayas que atraviessan las cuerdas, diuiden vn compas, que son los golpes que ay de vna raya a otra: que si es vn golpe, se le dara el valor de vn semibreue, y dos golpes se le dara a cada vno el valor de vna minima, y si son quatro golpes, se les dara el valor de quatro seminimas: y si ay ocho golpes, se les dara el valor de ocho corcheas: que cada vn numero destos quatro numeros hazen vn compassillo.
Todos los golpes que huuieren de vna figura a otra, se tañeran al compas, y se les dara el valor de la figura que encima de si tuuieren: que si encima del golpe esta vn semibreue, todos los golpes siguientes valdran cada vno vn semibreue hasta llegar a otra figura: y si fuere la figura de minima, valdra cada golpe vna minima, por el consiguiente se tendra cada golpe como fuere la figura de quien toma valor [...]
Ya havemos tratado del entendimiento de las cuerdas, trastes y figuras, y de la manera que se han de tañer, guardando el orden que tenemos dicho. Resta que primero tratemos del compás.
Compas se llama distancia, o espacio, que se lleva con el pie o con la mano, que ay de vn golpe a otro: y assi ay dos maneras de compas, mayor, y menor. El mayor contiene en si dos del menor, que se dize compasillo, del qual se trata en este libro: y haze mas al caso, por mas facil y claro de entender, porque todo lo que se canta es compasillo, que es valor de vn semibreue, o dos minimas, o quatro seminimas, o ocho corcheas, que qualquiera destos numeros hazen vn compasillo.
No trato de las proporciones, porque en este libro no se hallara ningun genero de proporcion.
Siguense dos Canciones francesas, tañidas sin cantar y esta primera es de Crrequillon, a tres, señase [=señalase] la claue de cesolfaut tercera en primero traste.
Daza, El Parnasso, 1576, 110r
Comiença el Libro tercero de Musica en cifras para Vihuela, al qual contiene vn Romance, y algunos sonetos y Villanescas en letra Castellana, y villancicos, en todo lo qual se señala la voz con vnos puntillos: y al cabo del ay dos canciones francesas tañidas sin cantar.
Daza, El Parnasso, 1576, [74r]K2
Siguense dos Canciones francesas, tañidas sin cantar y esta primera es de Crrequillon, a tres, señase [=señalase] la claue de cesolfaut tercera en primero traste.
Daza, El Parnasso, 1576, 110r
Comiença el Libro tercero de Musica en cifras para Vihuela, al qual contiene vn Romance, y algunos sonetos y Villanescas en letra Castellana, y villancicos, en todo lo qual se señala la voz con vnos puntillos: y al cabo del ay dos canciones francesas tañidas sin cantar.
Daza, El Parnasso, 1576, [74r]K2
Siguense dos Canciones francesas, tañidas sin cantar y esta primera es de Crrequillon, a tres, señase [=señalase] la claue de cesolfaut tercera en primero traste.
Daza, El Parnasso, 1576, 110r
Comiença el libro, el qual trata de muchas Fantasias de Esteuan Daça, a tres y a quatro. Van al principio los ocho tonos a quatro, por su orden, y despues van otras fantasias por differentes tonos, y en todas las de a quatro va señalada la voz del Tenor con vnos puntillos, para que si quisieren la canten: en las de a tres va señalada la voz del Contra alto.
Daza, El Parnasso, 1576, 1r
Motete a cinco de Crecquillon, señalase la claue de Csolfaut tercera en primero traste, y señalase la voz q[ue] se canta del bajo con vnos puntillos.
Daza, El Parnasso, 1576, 35v
Otro motete a q[ua]tro de Creduillon, señalase la claue de Csolfaut tercera en primer traste, y se ca[n]ta la voz del co[n]trabajo q[ue] va señalada co[n] vnos puntillos.
Daza, El Parnasso, 1576, 38r
Otro motete de Mayllart a quatro, señalase la claue de Csolfaut segu[n]da en vazio, la voz del tenor q[ue] se canta, va señalada co[n] vnos puntillos.
Daza, El Parnasso, 1576, 42v
Otro Motete de Pedro Guerrero a quatro, señalase la claue de Csolfaut en la quarta en segundo traste, y cantase la voz del tiple, y va señalada con vnos puntillos.
Daza, El Parnasso, 1576, 45v
Comiença el segundo Libro de Musica en cifras para vihuela, el qual co[n]tiene Motetes a quatro y a cinco, de diuersos Autores, en todos los quales se canta la voz que se señala con vnos puntillos, y tambien se señalan las Claues en los trastes que le requiere conforme al termino.
Daza, El Parnasso, 1576, [35r]E3
Comiença el Libro tercero de Musica en cifras para Vihuela, al qual contiene vn Romance, y algunos sonetos y Villanescas en letra Castellana, y villancicos, en todo lo qual se señala la voz con vnos puntillos: y al cabo del ay dos canciones francesas tañidas sin cantar.
Daza, El Parnasso, 1576, [74r]K2
Regla breue y compendiosa para entender estas cifras, y algunos primores dellas, con la qual Regla, sabiendo cantar vn poco de canto de Organo, muy facilmente se puede poner en la Vihuela, y entender algunas dudas, que podrian ocurrir, por no hauer preceptos, para sauellas, y sere lo mas breue que pudiere, porque no podre dezir tanto que otros no lo ayan tratado.
Daza, El Parnasso, 1576, ¶3r
Regla breue y compendiosa para entender estas cifras, y algunos primores dellas, con la qual Regla, sabiendo cantar vn poco de canto de Organo, muy facilmente se puede poner en la Vihuela, y entender algunas dudas, que podrian ocurrir, por no hauer preceptos, para sauellas, y sere lo mas breue que pudiere, porque no podre dezir tanto que otros no lo ayan tratado.
Daza, El Parnasso, 1576, ¶3r
Las figuras de canto de organo que estan encima de las rayas, señalan el valor de los golpes, y assi todo numero q[ue] estubiere con otros, o por si, se le dara el valor de la figura que tubiere por señal.
Daza, El Parnasso, 1576, ¶3r
Los puntillos que ay en los espacios entre raya y raya, sirve[n] de guiar los numeros que se han de dar juntos: y tambien siruen de guiar las figuras de canto de organo sobre los numeros que han de estar […]
Daza, El Parnasso, 1576, ¶3v
Siguense dos Canciones francesas, tañidas sin cantar y esta primera es de Crrequillon, a tres, señase [=señalase] la claue de cesolfaut tercera en primero traste.
Daza, El Parnasso, 1576, 110r
Motete a cinco de Crecquillon, señalase la claue de Csolfaut tercera en primero traste, y señalase la voz q[ue] se canta del bajo con vnos puntillos.
Daza, El Parnasso, 1576, 35v
Otro motete a q[ua]tro de Creduillon, señalase la claue de Csolfaut tercera en primer traste, y se ca[n]ta la voz del co[n]trabajo q[ue] va señalada co[n] vnos puntillos.
Daza, El Parnasso, 1576, 38r
Otro motete de Mayllart a quatro, señalase la claue de Csolfaut segu[n]da en vazio, la voz del tenor q[ue] se canta, va señalada co[n] vnos puntillos.
Daza, El Parnasso, 1576, 42v
Otro Motete de Pedro Guerrero a quatro, señalase la claue de Csolfaut en la quarta en segundo traste, y cantase la voz del tiple, y va señalada con vnos puntillos.
Daza, El Parnasso, 1576, 45v
Regla breue y compendiosa para entender estas cifras, y algunos primores dellas, con la qual Regla, sabiendo cantar vn poco de canto de Organo, muy facilmente se puede poner en la Vihuela, y entender algunas dudas, que podrian ocurrir, por no hauer preceptos, para sauellas, y sere lo mas breue que pudiere, porque no podre dezir tanto que otros no lo ayan tratado.
Daza, El Parnasso, 1576, ¶3r
Comiença el segundo Libro de Musica en cifras para vihuela, el qual co[n]tiene Motetes a quatro y a cinco, de diuersos Autores, en todos los quales se canta la voz que se señala con vnos puntillos, y tambien se señalan las Claues en los trastes que le requiere conforme al termino.
Daza, El Parnasso, 1576, [35r]E3
Siguense dos Canciones francesas, tañidas sin cantar y esta primera es de Crrequillon, a tres, señase [=señalase] la claue de cesolfaut tercera en primero traste.
Daza, El Parnasso, 1576, 110r
Fantasía a 3. Por el octauo tono señalase la claue de Fefaut en la quarta en vacio.
Daza, El Parnasso, 1576, 16v
Fantasia por el primero tono a quatro, señalase la claue de Fefaut quarta en vacio, y señalase la voz del Tenor con vnos puntillos, y en todas las demas que se siguen.
Daza, El Parnasso, 1576, 18v
Daza, El Parnasso, 1576, 1r
Fantasia por el segundo tono a quatro por Gsolreut, señalase la claue de Fefaut en la quarta en vacio, y lleua alguna glossa.
Daza, El Parnasso, 1576, 21v
Fantasia por el segundo tono, señalase la claue de fefaut quinta, en tercero traste.
Daza, El Parnasso, 1576, 2v
Motete a cinco de Crecquillon, señalase la claue de Csolfaut tercera en primero traste, y señalase la voz q[ue] se canta del bajo con vnos puntillos.
Daza, El Parnasso, 1576, 35v
Otro motete a q[ua]tro de Creduillon, señalase la claue de Csolfaut tercera en primer traste, y se ca[n]ta la voz del co[n]trabajo q[ue] va señalada co[n] vnos puntillos.
Daza, El Parnasso, 1576, 38r
Otro motete de Mayllart a quatro, señalase la claue de Csolfaut segu[n]da en vazio, la voz del tenor q[ue] se canta, va señalada co[n] vnos puntillos.
Daza, El Parnasso, 1576, 42v
Otro Motete de Pedro Guerrero a quatro, señalase la claue de Csolfaut en la quarta en segundo traste, y cantase la voz del tiple, y va señalada con vnos puntillos.
Daza, El Parnasso, 1576, 45v
Fantasía por el tercero tono, señalase la claue de Fefaut en la quinta en tercero traste.
Daza, El Parnasso, 1576, 4r
Compas se llama distancia, o espacio, que se lleva con el pie o co[n] la mano, que ay de vn golpe a otro: y assi ay dos maneras de compas, mayor, y menor. El mayor contiene en si dos del menor, que se dize compasillo, del qual se trata en este libro: y haze mas al caso, por mas facil y claro de entender, porque todo lo que se canta es compasillo, que es valor de vn semibreue, o dos minimas, o quatro seminimas, o ocho corcheas, que qualquiera destos numeros hazen vn compasillo.
Daza, El Parnasso, 1576, [¶4r]
Las rayas que atraviessan las cuerdas, diuiden vn compas, que son los golpes que ay de vna raya a otra: que si es vn golpe, se le dara el valor de vn semibreue, y dos golpes se le dara a cada vno el valor de vna minima, y si son quatro golpes, se les dara el valor de quatro seminimas: y si ay ocho golpes, se les dara el valor de ocho corcheas: que cada vn numero destos quatro numeros hazen vn compassillo.
Daza, El Parnasso, 1576, ¶3v
Todos los golpes que huuieren de vna figura a otra, se tañeran al compas, y se les dara el valor de la figura que encima de si tuuiere[n]: que si encima del golpe esta vn semibreue, todos los golpes siguientes valdran cada vno vn semibreue hasta llegar a otra figura: y si fuere la figura de minima, valdra cada golpe vna minima, por el consiguiente se tendra cada golpe como fuere la figura de quien toma valor [...]
Daza, El Parnasso, 1576, ¶3v
Compas se llama distancia, o espacio, que se lleva con el pie o co[n] la mano, que ay de vn golpe a otro: y assi ay dos maneras de compas, mayor, y menor. El mayor contiene en si dos del menor, que se dize compasillo, del qual se trata en este libro: y haze mas al caso, por mas facil y claro de entender, porque todo lo que se canta es compasillo, que es valor de vn semibreue, o dos minimas, o quatro seminimas, o ocho corcheas, que qualquiera destos numeros hazen vn compasillo.
Daza, El Parnasso, 1576, [¶4r]
Compas se llama distancia, o espacio, que se lleva con el pie o co[n] la mano, que ay de vn golpe a otro: y assi ay dos maneras de compas, mayor, y menor. El mayor contiene en si dos del menor, que se dize compasillo, del qual se trata en este libro: y haze mas al caso, por mas facil y claro de entender, porque todo lo que se canta es compasillo, que es valor de vn semibreue, o dos minimas, o quatro seminimas, o ocho corcheas, que qualquiera destos numeros hazen vn compasillo.
Daza, El Parnasso, 1576, [¶4r]
Compas se llama distancia, o espacio, que se lleva con el pie o co[n] la mano, que ay de vn golpe a otro: y assi ay dos maneras de compas, mayor, y menor. El mayor contiene en si dos del menor, que se dize compasillo, del qual se trata en este libro: y haze mas al caso, por mas facil y claro de entender, porque todo lo que se canta es compasillo, que es valor de vn semibreue, o dos minimas, o quatro seminimas, o ocho corcheas, que qualquiera destos numeros hazen vn compasillo.
Daza, El Parnasso, 1576, [¶4r]
Las rayas que atraviessan las cuerdas, diuiden vn compas, que son los golpes que ay de vna raya a otra: que si es vn golpe, se le dara el valor de vn semibreue, y dos golpes se le dara a cada vno el valor de vna minima, y si son quatro golpes, se les dara el valor de quatro seminimas: y si ay ocho golpes, se les dara el valor de ocho corcheas: que cada vn numero destos quatro numeros hazen vn compassillo.
Daza, El Parnasso, 1576, ¶3v
Otro motete a q[ua]tro de Creduillon, señalase la claue de Csolfaut tercera en primer traste, y se ca[n]ta la voz del co[n]trabajo q[ue] va señalada co[n] vnos puntillos.
Daza, El Parnasso, 1576, 38r
Comiença el libro, el qual trata de muchas Fantasias de Esteuan Daça, a tres y a quatro. Van al principio los ocho tonos a quatro, por su orden, y despues van otras fantasias por differentes tonos, y en todas las de a quatro va señalada la voz del Tenor con vnos puntillos, para que si quisieren la canten: en las de a tres va señalada la voz del Contra alto.
Daza, El Parnasso, 1576, 1r
Compas se llama distancia, o espacio, que se lleva con el pie o co[n] la mano, que ay de vn golpe a otro: y assi ay dos maneras de compas, mayor, y menor. El mayor contiene en si dos del menor, que se dize compasillo, del qual se trata en este libro: y haze mas al caso, por mas facil y claro de entender, porque todo lo que se canta es compasillo, que es valor de vn semibreue, o dos minimas, o quatro seminimas, o ocho corcheas, que qualquiera destos numeros hazen vn compasillo.
Daza, El Parnasso, 1576, [¶4r]
Las rayas que atraviessan las cuerdas, diuiden vn compas, que son los golpes que ay de vna raya a otra: que si es vn golpe, se le dara el valor de vn semibreue, y dos golpes se le dara a cada vno el valor de vna minima, y si son quatro golpes, se les dara el valor de quatro seminimas: y si ay ocho golpes, se les dara el valor de ocho corcheas: que cada vn numero destos quatro numeros hazen vn compassillo.
Daza, El Parnasso, 1576, ¶3v
Las seys rayas a la larga, significan ser las seys cuerdas de la vihuela, tomandolas desta manera.[EJEMPLO a]
Las letras de cuenta de Guarismo significan numero, contando de vno hasta diez. Exemplo. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. x. salvo esta letra, o, que en la cuerda que estuuiere, se ha de dar en vacio.
Todos estos numeros señalan en que traste se an de tocar las cuerdas, y assi, este numero. 1. en la cuerda que estubiere se a de tocar en el primero traste, y assi el numero 2. se tocara en el segundo traste:y por el co[n]siguiente los demas, y todos los numeros q[ue] estubiere[n] en frente los vnos de los otros, tocarse an juntas las cuerdas en q[ue] estubieren: y qua[n]do esten por si apartado el vno del otro, tocarse a cada cuerda por si. |EJEMPLO b]
Daza, El Parnasso, 1576, ¶3r
Las rayas que atraviessan las cuerdas, diuiden vn compas, que son los golpes que ay de vna raya a otra: que si es vn golpe, se le dara el valor de vn semibreue, y dos golpes se le dara a cada vno el valor de vna minima, y si son quatro golpes, se les dara el valor de quatro seminimas: y si ay ocho golpes, se les dara el valor de ocho corcheas: que cada vn numero destos quatro numeros hazen vn compassillo.
Daza, El Parnasso, 1576, ¶3v
Siguense vnas fantasias que lleuan ciertos passajes para desemvoluer las manas [sic]
Daza, El Parnasso, 1576, 27r
Daza, El Parnasso, 1576, 29v-31r-33r
fantasía a 3. Por el octauo tono señalase la claue de Fefaut en la quarta en vacio.
Daza, El Parnasso, 1576, 16v
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