[...] Los Cantores en el acabar de cantar, se guarden de hazer lo que hazen algunos no muy auisados, los quales en la final Clausula dan mala satisfacion a los del auditorio, por no aduertir à la Figura final: la qual principalmente puede ser de dos maneras, es asauer Comun, y Subjeta. Comun, se llama aquella final, quando todas las partes conuienen en el valor de las mesmas Figuras, como es à dezir, quando todas las partes acaban y fenecen juntamente [...] [p525] La final subjeta, es quando vna parte por lo menos acaba; sobre cuya postrera nota, las demas partes con pronuncia de vozes finales, hazen vn poco de torneamento ò rodeo: no menos artificioso que deleytoso, jugando entorno à la dicha final.

Porque toda Figura que se puede ligar, se pone en ligadura de tres maneras, es a saber en el principio, en el medio, y en el fin: por esto del principio, del medio y del fin se juzgara la Ligadura, y conocerse ha el valor de cada nota ligada.

Cerca à las notas de medio, sean quadradas ò alphadas; subiendo ò baxando sin plica son Breues. [...] Eceptuando la nota siguiente à la primera que tuuiere virgula à la mano yzquierda a la parte alta; la qual (como queda dicho) es en lugar de Semibreue [...] Y esto parece aya sido en vso de los Praticos mas modernos los quales siempre quieren acompañar (aunque este en medio) la primera Semibreue con otra Semibreue; lo qual de razon deuriase hazer solamente quando no son mas de dos notas.

Esto baste por agora cerca de las Ligaduras, siendo que oy e[n] dia no son muy en vso; y tambien porque sabidas estas, seran las demas faciles de conocer. Y aduiertan que en esta materia, no hauemos de tener cuenta si las notas estan en regla ò en espacio, si van de grado ò de salto, para saber sus valores: mas solo aduertir nos conuiene, si la primera y postrera Figura sube ò baxa; si es quadrada ò alphada, si tiene virgula ò si esta sin ella: que estas particularidades, y no las otras, hazen de differente valor à la Figura ligada.

Figura en Musica es la representacion de la boz recta y tacita: boz recta es la que se pronuncia cantando, mediante las figuras llamadas vulgarmente Notas, y la boz tacita, es aquella que se considera callando, debaxo de la mesma medida de tiempo: y ordenariamente se representa con virgulas ò rayas, llamadas pausas. Concluyremos pues, que tenemos dos maneras de figuras , particularmente en Canto de Organo; las vnas cantables y las otras incantables; las figuras cantables, son señales representatiuas de boz , y nos dan à entender que cantamos: por el contrario, las incantables son señales representatiuas de silencio ; esto es, que nos aduierten que callemos.

Hallando la Repeticion en principio de las composiciones, digo antes que llegue al medio, de nota que en allegando ay el Cantor, haya de voluer al principio del ca[n]to, diziendo segunda vez lo que dicho y cantado tiene; aduertiendo de parar el Compas à la postrera nota que dire en baxo. Y si por caso vna destas obras no tuuiere en medio otra señal mas de la que hizo su Compositor para mostrar la Repeticion del principio, y hauiendose de reiterar la final, aduiertan se repite desde la primera señal à ca, y no desde el principio de todo el canto.

La postrera nota antes de la primera señal, la primera vez se tiene muy larga, parandose el Compas sobre della; mas la segunda vez se tiene puntualmente lo que vale, y no mas; cantando seguidamente hasta la fin. Al contrario, la postrera nota antes de la segunda señal, se tiene lo que vale la primera vez y la segunda vez, se tiene muy larga, concluyendo con ella todo el canto: que por esto se suele escriuir aquella postrera nota con el Calderon en lugar de aquellas pausas generales.

Contrapunto que se puede replicar vna Octaua en baxo, todas vezes se cante el cantollano vna Quinta en alto. Finalmente para hazer otro Contrapunto (y muy hermoso) el qual en la replica se pueda baxar vna Octaua, subiendo empero vna Quinta al Cantollano, hauemos de dexar la Sexta, la Septima y la Quinzena (que queda Quarta en la replica) no obstante se pueda vsar Unisonus y Octaua, y todas las demas consonancias: la Quarta tambien puede seruir, assi en ligadura como fuera della. Aduirtiendo que la Segunda, Sexta, Septima, Nouena, y Quinzena, pueden seruir ordenandolas al alçar del Compas y de grado, assi subiendo como abaxando; de mas desto, sepan que la Quinzena puede seruir tambien en esta otra manera, y es todas vezes que en el principal Contrapunto se ponga en ligadura al dar del Compas, y que la nota siguiente abaxe gradatin al alçar del Compas; la qual (por ser dissonante) es menester se salue con su regla.

Empero se ha de aduertir, que la parte alta no tenga la nota que estuuiere delante à la Quinta, en la mesma posicion de la Octaua, que sera malo: y esto acontecera por causa que el Cantor facilmente puede añadir à la Quinta vn Sostenido, pensando sea Clausula: pues verà que los puntos prozederan à vezes à manera de Clausulas diziendo: Sol fa sol, Re vt re & y subiendola vendra à hazerla fa:fa, y muy dissonante al oydo; como en este exemplo se ve [EJEMPLO]. Este passo pues y otros semejantes, se han de vsar lo menos fuere possible, por el peligro que ay de hazer Quinta falsa procedendo [sic] en ellos como en Clausulas sostenidas. Mas si la parte alta estuuiere puesta en vna cuerda natural, adonde no aya peligro de falsificarla, por no tener lugar en ella el Sostenido, aunque proceda en modo de Clausula, muy bien podremonos seruir dellos en todo genero de Composicion: no obstante que autores ay, no quieren se vsen si no en obras de à quatro, y à mas bozes.

Las inuenciones de los Madrigales han de ser breues, no mas largas del valor de dos Semibreues ò de tres siendo à Compas menor: y es, porque si las invenciones fuessen largas, no serian para Madrigales; mas fueran proprias de los Motetes y Missas. Su proprio es tener en su compostura muchas Semiminimas, y tambien de las Minimas, y Semiminimas sincopadas (las quales ya deximos no tener lugar en las Composiciones Ecclesiasticas) y con la palabra debaxo casi de cada nota, Semibreue, Minima, ò Semiminima que sea; por no vocalizar con tantos puntos, como se haze en los Motetes. Hazese en ellos algunas Corcheas, y algunas vezes ( para florear mas la obra) algunas Semicorcheas, pero muy pocas; y no en todas las partes juntamente, si no en algunas dellas; que de otra manera, fallera [=saliera] de su orden, y podriase llamar obra glosada; y han de ser ordenadas, sin lleuar sylaba particular, y sin saltos: pues estas assi ordenadas, se reseruan para las Chanzonetas y para los Estrambotes, y Frotolas.

El quarto [tono] reg[u]lar trae la regla en elami: y fenesce en regla en elami: trahe los puntos de semitono en regla en elami: e a cinco puntos encima en bfami. Otrosi trae las notas de fas vn pu[n]to encima de la regla en ffaut y a seys encima en csolfaut: su s[e]c[u]lor[u]m come[n]çara la en alamire por el verso q[ue] dize. qr mi la. El q[ua]rto tono irregular trae la regla en ffaut: y fenesce vn pu[n]to baxo la regla en elami; y trae los pu[n]tos de semitono vn pu[n]to baxo la regla e[n] elami: y a q[ua]tro e[n]cima en bfami. Otro si trae las notas de fas en regla en ffaut: y a ci[n]co pu[n]tos encima en csolfaut: su s[e]c[u]loru[m] comencara la en alamire por el v[er]so q[ue] dize: q[ua]r[to] mi la.

Las vozes con que se canta cada vna destas especies, y tonos, son 7. Sus notas, vt , re, mi, fa , sol , la, ni, de que necessita el Diapason para estar cumplido [...]

Y aunque es verdad que oy en dia nosotros ponemos vna nota contra otra nota, en lugar de vn punto contra otro punto, con todo esto le damos (como dicho es) el mesmo nombre de Contrapunto.

La sincopa es vna remocion dela figura o dela nota de medio del tiempo o medida o quando en medio de vna figura cantamos otra: o mas tenemos la sincopa en canto: e en cuento asi como claro se vee enla figura [faviijr] seguiente en principio en e[l can]to y en fin en cuento assi como aqui. Portus2

Digo que querendo [ sic ] el Composidor subir la nota da el imaginada [sic ], le serà menester seruirse de la Figura Diesis; à la qual le fueron ordenadas tres letras naturales ò proprias [ sic ], es à saber la C, la F y la G assi graues, como agudas, y sobreagudas: y esto segun la orden de la Diathonica Musica. El dar y quitar à las Figuras vna parte de su natural Sonido , por dos causas ha sido puesto en vso : primeramente para poder passar de un Genero de Musica à otro con medios buenos y suficientes; y despues para poder mostrar con el canto las cosas tristes, piadosas, y llorosas; q[ue] sin el, no huuiera diferencia del canto alegre y regozijado, de los de dolor, lagrimas, y muerte. Y para hazer esto es necesario vsar desta señales b [y 2 ejemplos]; lo qual se haze afin de mudar vna Especie imperfecta menor en vna mayor ; de A à C Tercera, ò de A à Fa Sexta ; à las quales Especies, poniendosele la dicha Figura debaxo de la C y de la F, subirà mas las notas señaladas, la cantidad de vn Semitono incantable; no natural, sino imaginado y declaremente [¿?].

La Musica rithmica, es la que mide y aduierte diuersas tardanças e interualos en pronunciar, guardando la orden de los tiempos en la presteça ò tardança: y la qual no considera la quantidad que se ha de baxar ò subir la boz en los interualos musicales de la harmonia, si no quanto se aya de tardar en la pronunciacion del sonido ò boz. En lo qual primero co[n]sidera los tiempos y la tardança de vno, que es muy pequeña, y atribuye à la sylaba y nota breue ò menor: y la tardança de dos, atribuyela a la sylaba larga ò mayor. Después examina los pies que se hazen de sylabas ò notas, assi breues como largas, los quales sean buenos para el rithmo, dexando los que no valen para el. Finalmente mira los rythmos que constan de pies bien juntados, y los que halla puestos en la orden de los movimientos ligeros y breues, largos y espaciosos: todas las quales cosas se distinguen con el oydo, por la differencia de la figura en el canto; al qual los de mi nación llaman, Canto figurato; que viene a ser lo mesmo, que entre los Españoles, Canto de organo.

Los dos postreros [puntos o notas] que son los semibreues alphados, y los semibreues atados, siruen solamente en las Sequencias, Hymnos y Credos, y en otras canturias apuntadas en libro de Cantollano, las quales por mas gracia y donayre cantanse à Compas binario ò ternario, segun la disposicion de la composicion. Y aduiertan que los antiguos no nombraban si no à tres descripciones de figuras cantables: y eran estas, Nota simple, nota compuesta y nota mediana . assi leemos en la pratica de Franquino [...] Lo mesmo escriue Blasio Roseto [...]

La nota compuesta, se ayunta con otra; mas esto se haze diuersamente porque subiendo la segunda, la primera no tiene plica [...] Y baxando la segunda, la primera tiene plica hazia baxo de la mano yzquierda [...]

La nota simple es aquella q[ue] no esta subjeta à otra nota, ni esta atada con otra nota, si no sola y de por si; como es la nota quadrada ò doblada. La nota compuesta es aquella que esta subjeta à otra nota, y esta atada con otra nota, y nunca sola. Mas la mediana es la triangulada, la qual (en Cantoll[ano] ordinario) nunca se escriue sola si no siempre acompañada con otra ò con otras trianguladas.

Para que el Cantante conozca lo que le conuiene, y sepa cantar toda suerte de obras, es necessario que conozca tambien el valor de la nota ligada: quiero dezir, puesta en ligadura. Esta ligadura otra cosa no es, que vna ordenada conjuncion de simples Figuras, hecha con luneamentos conuenientes, en la qual se forma cada Figura de las que se pueden poner ligadas.

Los dos postreros [puntos o notas] que son los semibreues alphados, y los semibreues atados, siruen solamente en las Sequencias, Hymnos y Credos, y en otras canturias apuntadas en libro de Cantollano, las quales por mas gracia y donayre cantanse à Compas binario ò ternario, segun la disposicion de la composicion. Y aduiertan que los antiguos no nombraban si no à tres descripciones de figuras cantables: y eran estas, Nota simple, nota compuesta y nota mediana . assi leemos en la pratica de Franquino [...] Lo mesmo escriue Blasio Roseto [...]

Los dos postreros [puntos o notas] que son los semibreues alphados, y los semibreues atados, siruen solamente en las Sequencias, Hymnos y Credos, y en otras canturias apuntadas en libro de Cantollano, las quales por mas gracia y donayre cantanse à Compas binario ò ternario, segun la disposicion de la composicion. Y aduiertan que los antiguos no nombraban si no à tres descripciones de figuras cantables: y eran estas, nota simple, nota compuesta y nota mediana . assi leemos en la pratica de Franquino [...] Lo mesmo escriue Blasio Roseto [...]

[...] el modo de ayuntar y componer los tres principales y differentes puntos que ay en Cantollano, es a saber Alphado, Quadrado y Triangulado, es de tres maneras, Simple, compuesta y mediana. La nota simple se haze de cuerpo quadrado en forma de Breue, es à sauer sin plica ò con plica que abaxa à modo de Longo, y auezes con dos plicas: la qual nota se escriue distinctamente de las otras notas, y siempre lleua nueua sylaba.

[...] vemos que de otros Componedores se acostumbra co[m]poner vna cierta manera de madrigales, llamados comunmente à notas negras . Sobre de los quales, despues de auerles señalado este [EJEMPLO] Tiempo, escriuen y dizen: Se canta à la Breve Tambien cerca à semejante sproposito [sic], podemos dezir que acontece esto, porque faltan de la verdadera inteligencia del Semicirculo que ponen en el principio: por quanto de ningun buen Musico, ni antiguo ni moderno, no es, ni jamas ha sido dicho, que la tal señal semicircular sin virgula, se ouiese de cantar à la medida de la Breue. Que sea verdad, consideren la naturaleza destas [EJEMPLO] señales, adonde conocerán su manifiesto error: porque no hazen diferencia del vno al otro ; pues [p755] dizen que en esta [EJEMPLO] se canta à la Breue. Por lo qual cosa pregunto yo agora que medida darseha a estotra [EJEMPLO] señal?

Para lo mesmo [la Composición de los tono] tenemos otra suerte de passo, que se dize Diapente ó Quinta, por ser vn termino de cinco vozes. Ay quatro especies de Quinta ó Diapente: la primera se forma de la posicion de D sol re à la posicion de A la mi re, con estas cinco vozes seguidas. Re mi fa sol la : ó con estas dos de salto Re la : ò assi demediada Re fa la ( y auezes con otro punto en medio) que todo cae à vno: La segunda especie se forma à b fa [C22]mi, cantando arreo Mi fa sol re mi; ò mediada diziendo, Mi sol mi, ò de salto assi, Mi mi. La tercera especie nace de la posicion de F faut graue à C sol favt agudo, con estas cinco sylabas, Fa sol re mi fa ; ò demediada assi, Fa re fa : ò de salto diziendo, Fa fa . La quarta especie se forma desde G sol re vt, à D la sol re con estas notas seguidas, VT, re mi fa sol: ò assi. VT mi sol : ò desalto assi diziendo; Vt sol .

Cette estenduë peut estre marquée par les nombres suiuans [FIGURE], qui representent 6 Quintes de suite dans les moindres termes dont on puisse vser en nombres entiers. Où il faut remarquer que i’ay mis B fa vis à vis de 32, parce que si [C2 deuxième] mi y estoit, la Quinte seroit fausse, car elle seroit moindre qu’il ne faut d’vn demy-ton. Or l’on pourroit adiouster vne sixiesme partie vne Quinte plus bas pour vne seconde Basse, à la façon de Lorraine […] D’ailleurs nous n’auons point de diction dans la main harmonique, que l’on appelle ordinairement la Gamme, qui fasse la Quinte en bas contre B fa; d’où l’on peut conclure que l’invention des six notes, & des vocables de la gamme est imparfaite, puis qu’elle ne peut representer tous les interualles de la voix: mais il est aysé de suppléer ce qui y manque en adioustant vn fa en E mi la, & en disant E fa mi, comme i’ay monstré plus haut au long dans la Pratique de la Composition.

[…] i’adiouste seulement que cette Poche Q R, a vis à vis de son manche les notes qui se font sur la touche par les doigts de la main gauche destinez aux touches b, c, d, &c. Car la premiere note, qui est sur la clef de nature, signifie le son de la chorde à vuide, que l’on peut asseoir sur le G re sol, ou telle autre note ou clef que l’on voudra car le son de chaque chorde est indifferent, à toutes sortes de clefs. I’ay fait son archet S T V fort grand, afin de faire remarquer que les archets sont d’autant meilleurs qu’ils sont plus grands, pourueu qu’ils ne soient pas incommodes parce que les traits & les coups en durent dauantage. L’accord à vuide de toutes les parties du Concert se void à costé de la Basse, & commence trois quintes, c’est à dire vne Treziesme plus bas que la quatriesme à vuide du Dessus.

Ie viens maintenant aux Concerts que l’on peut faire de 500 Violons differens, quoy que 24 suffisent, dont il y a six Dessus, six Basses, quatre Haute-contres, quatre Tailles & quatre quintes. Mais il faut icy asseoir les clefs, & les notes suiuant la disposition des Practiciens, qui ne les mettent pas comme nous auons fait dans les figures precedentes […] voicy donc comme ils marquent les chordes à vuide, & l’estenduë de toutes les parties. [FIGURE].

[…] l’on peut remarquer plusieurs particularitez dans la Fantaisie precedente (1. 2. 3. 4) ; premierement qu’elle contient l’estenduë de tous les Violons […] et puis que chaque diese ne sert que pour la note à laquelle on l’applique […] excepté à la fin de la premiere partie du Dessus, où la diese sert aussi pour les notes qui suiuent. En troisisme lieu, que les vingt-quatre Violons du Roy appellent la Quinte, ou la cinquiesme partie, celle que les Musiciens ordinaires appellent Haute-contre, & qu’ils appellent Taille ce que nous appelons Haute-contre; de sorte que notre Haute-contre est leur Taille [. .] La cinquiesme partie des notes precedentes est la plus proche du Dessus quant à l’aigu: c’est pourquoy elle deuroit estre entre le Dessus & la Haute-contre, & consequemment elle se doit ioüer par le moindre Violon des trois qui sont à l’vnisson: de là vient que les Violons appellent cette partie Haute-contre, la Haute-contre Taille, & la Taille Cinquiesme partie. En quatriesme lieu (4) , i’ay mis la diminution des trente premieres mesures du Dessus, afin que l’on voye la maniere dont les Violons ont coustume de diminuer toutes sortes de chansons.

[…] ceux qui ne sçauent pas la Musique par notes, la marquent par lettres, comme nous auons dit dans le second liure en parlant de la tablature du Luth, & des autres instrumens. […] auant que de donner la figure de la Viole, dont on vse maintenant, ie donne la figure de celle dont on se seruoit deuant, laquelle n’auoit que cinq chordes, dont le nom se void sur la touche du manche pres du fillet, à sçauoir Chanterelle, Seconde, Tierce, Quarte & Bourdon.

[…] il est très aysé d’entendre la Tablature de la Viole, qui se fait auec les lettres de l’alphabet mises sur les six lignes, comme nous auons veu dans celle du Luth […] & commencent en haut par la Basse […] mais les notes qui sont dessouz les lignes vis à vis des lettres […] signifient & monstrent toute l’estenduë de la Viole par [C2deuxième]quarre laquelle est d’vne Dix-neusiesme [sic]

Quant à la Haute-contre, son accord est seulement different de celuy des autres parties, en ce que la 3 & 4 chorde font la Quarte à l’ouuert, & que la 4 & la 5 sont la Tierce maieure à vuide, ou la Quinte, lors qu’on touche le d de la 4. or l’on a coustume d’accorder les quatre parties de la Viole considerées ensemble, sur l’A mi la re, qui se prend sur la seconde chorde tant du Dessus que de la Basse, sur laquelle l’on regle ordinairement toutes les Violes, parce qu’elle sert de fondement à toute la Musique: mais l’a la mi re du Dessus est à l’Octaue de celuy de la Basse. […] i’explique le manche de la Viole, dont les six chordes sont representées par les six lignes qui vont de droit à gauche, dont chacune respond aux notes ou syllabes de six dictions qui sont au commencement vis à vis de chaque chorde, lors qu’elle est touchée à vuide […][…] ce qui est signifié par A, d’autant que dans la tablature des lettres on marque le son de chaque chorde à vuide par la lettre a, comme […] dans le second liure […] du Luth, auquel on peut appliquer ce que nous disons icy du manche de la Viole, parce que son manche & son accord, ordinaire sont entierement semblables à celuy de la Viole […]

[…] l’on peut adiouster vn second manche[à la lyre] semblable au second des Tuorbes, pour y mettre tant de Basses que l’on voudra, puis que cela se pratique desia sur les Violes. Il faut encore remarquer que le cheualet K L est plus long, plus bas, & plus plat que celuy des Violes, parce qu’il porte vne grande multitude de chordes, dont il en faut toucher trois ou quatre en mesme temps d’vn mesme coup d’archet, afin de faire des accords.[…] le son de la Lyre est fort languissant & propre pour exciter à la deuotion, & pour faire rentrer l’esprit dans soy-mesme; l’on en vse pour accompagner la voix & les recits. Quant à son accord, il n’est pas difficile comme plusieurs se l’imaginent, quoy qu’il soit fort considerable & extraordinaire, comme l’on void aux notes qui suiuent, dont chacune respond à chaque chorde, encore que l’on puisse l’accorder comme les Violes, & en plusieurs autres manieres, quoy qu’il en soit, il suffit d’expliquer icy l’accord dont on peut vser en touchant la Lyre lequel est representé par la figure A D E G : les sept lettres qui sont à costé du manche à sçauoir b, c, d, e, f, g, & h representent les sept touches. B est le lieu du fillet: Q & R monstrent mes 2 ouyes, & N O M la queuë, à laquelle on attache les chordes, & qui est attachée auec la cheuille de bois M E. l’espaisseur qui est fort gràde est representée par G E F.

[…] encore que l’on vse rarement de cette espece de Lyre en France, neantmoins parce qu’elle est excellente auec la voix, & qu’il n’y a peut-estre nul instrument qui represente si bien la Musique d’Orphée & de l’antiquité, ie mets icy l’accord dont vse le Baillif, tant par notes que par vne particuliere tablature à lettres (1, 2) , afin qu’vn chacun le comprenne. Il faut donc premierement remarquer que la Lyre est montée de douze chordes differentes, dont les trois plus grosses ont chacune vne compagne à l’Octaue en haut: mais ie ne parleray pas icy de ces compagnes, afin que l’on entende mieux l’accord qui suit, dont la premiere note d’en bas signifie la douziesme chor[p207]de à vuide; la seconde note signifie l‘onziesme, & ainsi des autres iusques à la douziesme, c’est à dire la chanterelle, que ie marque icy de l’vnité parce que nous la contons la premiere. D’où il est d’aysé de comprendre que cet accord est different de celuy qui est au bas de la figure, en ce qu’il finit par la Quarte, & l’autre par la Quinte: mais cettuy-cy a vne quinte de la 4 à la 5 chorde qui suit l’autre Quinte, laquelle est dans l’vn & l’autre accord de la 3 à la 4 chorde: de sorte qu’il faudroit oster la derniere Quinte du premier accord, & la transporter au commencement, & consequemment il faudroit changer vn ou deux nombres de l’accord que i’ay marqué par nombres, comme l’on void à ceux que i’ay mis souz chaque note de l’accord.

L'exemple de ces changements se void dans le tetrachorde Diatonic, ut, re, mi, fa, qui peut exprimer nos vingt-quatre lettres; ce qui se peut aussi faire [p41] auec les quatre principales notes, ou cadances de chaque Octave, ou de chaque mode, par exemple auec les cadances du premier mode, ut, mi, sol, fa: voicy l'exemple du susdit Tetrachorde, ut, re, mi, fa, qui fait voir que ces quatre syllabes, qui signifient les quatre Sons du Tetrachorde des principales, peuuent estre coniointes en vingt-quatre manieres differentes.

[…] l'on peut faire voir les lieux où se fait le ton mineur ou le majeur, car si l'vn tient ferme sur vne mesme note, & que l'autre chante par degrez conjoints, s'il [le praticien] commence à faire la Tierce mineure, & puis qu'il face [sic] la Quarte, il fera le ton mineur; & s'il monte à la Quinte, il fera le ton majeur; & s'il passe à la sexte majeure, il fera le ton mineur. Semblablement s'il fait premierement la Tierce mineure, & puis la majeure, il fera le demi-ton mineur; ce qui arrive aussi lors que l'on passe de la Sexte mineure à la majeure, ou de la majeure à la mineure.

[…] La nature de la chanson est aussi difficile à connoiftre, comme elle est facile à oüir. Or il faut remarquer que la diction air dont on vfe pour signifier le chant, se prend en plusieurs manieres; car elle signifie premierement le troisiesme element, qui s'etend depuis la surface de la terre iufques à la Lune […] Secondement, l’air signifie la maniere dont on parle, on interroge, ou l’on repond, particulierement si l’on parle en cholere; car nous disons qu’on a répondu d’vn tel air, &c. […] La troifiesme sgnification est quand elle exprime la mesme chose que la chanson ou le chant dont nous nous feruons pour chanter quelques fantaisies, soit que nous prononcions quelques paroles, ou que nous chantions sans paroles auec les notes de la Musique, […]

[...] La chanson que l'on appelle Vaudeuille est la plus simple de tous les Airs, & s'applique à toute sorte de Poësie que l'on chante note contre note sans mesure reglee & seulement selon les longues & les breues qui se trouuent dans les vers, ce que l'on appelle mesure d'Airs; sous laquelle sont compris le plein [sic]chant de l'Eg1ise les Fauxbourdons, les Airs de Cour, les Chansons à danser & à boire, & les Vaudeuilles, & n'y a souuent que le seul Dessus qui parle, que l'on appelle aussi le suiet, & ce sans accords ou consonances des autres parties parce que faire vne chanson signifie simplement mettre en chant ou donner le chant à quelques paroles.

Il faut neantmoins auoüer que l'on peut trouuer des regles si certaines, que l'on ne manquera iamais faire de bons chants sur toutes sortes de sujets, pourueu que l'on entende la lettre; car si le Musicien François qui n'entend que sa langue vouloit mettre de l'Espagnol ou de l'Italien en Musique, il ne pourroit pas accommoder la note à la lettre. I'auoüe qu'il est difficile de trouuer & de pratiquer les regles dont nous parlons dautant qu'elles requierent vne parfaite connoissance de la nature des sons, & de leurs interualles […]

En la troisiesme partie, la Musique est diuisée en Musique pleine, & Musique figurée, ou mesurée; où se traicte au[ss]i des nottes de Musique, de la figure, & ligature d’icelles; des degrez de la Musique sur le nom de Mode (qu’aucuns appellent Moeuf) Temps, & Prolation, des signes & marques par lesquelles ils sont signifiez: de la Mesure qu’on doit tenir en iceux respectiuement: du Point musical, & autres menutez que nous estimons pouuoir proufiter, tant aux maistres qu’aux disciples, pour entendre le faict de la Musique.

Nous trouvons des figures musicales toutes nouvelles: aussi observons-nous de n’en faire [des quartes] deux consecutives de notes dominantes au contre-point.

[…] ie veux encore donner vne autre figure qui contiendra les trois precedentes, & tous les degrez qui font dans la [p4] Vingtdeuxiefme, dont la première colomne a 22 notes, là feconde contient les nombres qui expliquent les raifons de chaque degré fuiuant la vraye Théorie, qui met l'inégalité des sons, c'eft a dire qui met le ton majeur & le mineur, & confequemment les Tierces & les Sextes iuftes, […] ce qui n'arriue pas à la troisiesme colomne, à raison quelle a les nombres Pythagoriques, qui n'ont que le ton majeur, & qui n'ont point d'autre demiton que le Pythagorique […]

.

Ie laisse les differentes explications que l’on donne à la fable de Pan, & que l’on peut voir chez Noël le Conte, Bacon & les autres, parce qu’il suffit de sçauoir que l’instrument dont nous parlons peut auoir tant de de differens tuyaux que l’on voudra, comme l’Orgue […] quoy que ie l’aye composé de douze tuyaux, afin de luy donner l’estenduë d’vne Douziesme, comme l’on void aux notes de Musique : de sorte que l’on peut choisir les huict premiers pour l’Octaue, ou les neuf pour les neuf Muses, &c.

Quant aux autres caractères il faut les expliquer si clairement, qu’il ne soit plus besoin d’en parler dans les discours des autres Flustes qui s’en seruent : ie dis donc […] que les lignes noires, qui tombent perpendiculairement sur les trois regles de la tablature, signifient le nombre de trous, qu’il faut boucher pour faire les sons marquez par les notes de dessouz : par exemple, les trois premieres, qui sont sur les trois regles, signifient que l’on fait la premiere note en bouchant les trois trous, & en poussant le vent le plus foiblement que l’on peut : les deux autres lignes qui suiuent monstrent qu’il faut boucher les deux trous marquez vn & deux, & deboucher le dernier trou, marqué par trois pour faire le re, ou la seconde note ; la petite ligne qui suit encore, signifie qu’il faut seulement boucher le premier trou pour faire le mi, ou la troisiesme note : & les trois zero, ou les trois cercles enseignent qu’il faut deboucher tous les trous pour faire la quatriesme note, ou le fa […]

[…] il est aysé d’entendre cette tablature [de la flûte à trois trous] , qu’il n’est pas besoin de l’expliquer, si ce n’est pour l’instruction de ceux qui n’en ont iamais veu, ou qu’ils ne sçauent nullement sonner des Flustes, & du Flageollet : c’est donc en leur faueur que ie dis premierement que les notes contiennent l’estenduë d’vne Dix-septiesme, & que i’ay changé de clef, à raison que l’on ne peut monter que d’vne Dixiesme auec la premiere clef de F vt fa, en n’vsant que de cinq regles, où il faut remarquer que plusieurs ne mettent pas les quatre premieres notes dans l’estenduë de cette tablature, parce qu’elles n’ont pas de suite par tous les degrez de l’Octaue, car apres la Quarte, ou les quatre sons vt, re, mi, fa, que font les quatre notes les plus basses de cet instrument, l’on ne peut faire les quatre autres notes pour arriuer à la Quinte d’en haut, qui acheue l’Octaue. C’est pourquoi l’on peut commencer cette tablature par la cinquiesme note, qui est à l’Octaue de la premiere, & qui se rencontre en G re sol, afin qu’elle ayt seulement l’estenduë de l’Onziesme, qui contient tout ce que l’on peut faire ordinairement auec cette Fluste.

[...] l’on void que l’on peut vser des notes de la Musique pour marquer les tons, l’estenduë, & les chansons du Flageollet, d’autant qu’elles seruent de tablature vniverselle pour toutes sortes d’instrumens, comme i’ay monstré dans le liure precedent. [p233]Or les deux premieres lignes contiennent la tablature du Flageollet par Béquarre, & les deux dernieres par b mol : mais les quinzes dernieres notes, & les quinze rangs des autres caracteres qui leur respondent, suffisent pour expliquer la dite tablature, & l’estenduë de cet instrument, qui consiste dans vne Quinziesme, qui est contenuë par les quinze notes, encore que i’aye mis les dix precedentes, afin d’observer la pratique de ceux qui enseignent à ïouer du Flageollet, qui commencent par le G re sol en touchant seulement les trois derniers trous six, cinq & quatre, & en laissant les trois autres ouuerts trois, deux & vn ; & qui mettent les deux dieses que l’on void à la premiere ligne des notes, pour signifier qu’elles se chantent par béquarre, encore qu’elles soient superfluës pour ceux qui entendent la pratique des notes, dans laquelle la seule absence du b mol signifie le béquarre.

[...] l’on void que l’on peut vser des notes de la Musique pour marquer les tons, l’estenduë, & les chansons du Flageollet, d’autant qu’elles seruent de tablature vniverselle pour toutes sortes d’instrumens, comme i’ay monstré dans le liure precedent. [p233]Or les deux premieres lignes contiennent la tablature du Flageollet par Béquarre, & les deux dernieres par b mol : mais les quinzes dernieres notes, & les quinze rangs des autres caracteres qui leur respondent, suffisent pour expliquer la dite tablature, & l’estenduë de cet instrument, qui consiste dans vne Quinziesme, qui est contenuë par les quinze notes, encore que i’aye mis les dix precedentes, afin d’observer la pratique de ceux qui enseignent à ïouer du Flageollet, qui commencent par le G re sol en touchant seulement les trois derniers trous six, cinq & quatre, & en laissant les trois autres ouuerts trois, deux & vn ; & qui mettent les deux dieses que l’on void à la premiere ligne des notes, pour signifier qu’elles se chantent par béquarre, encore qu’elles soient superfluës pour ceux qui entendent la pratique des notes, dans laquelle la seule absence du b mol signifie le béquarre.

Quant à l'estenduë & à la tablature de cette Fluste, qui peut seruir pour le Fifre, qui luy est entierement semblable, ie l'ay mise par des cercles blancs & noirs, afin de retenir celle qui est en vsage, ce qui n'empeche nullement que l'on ne la puisse marquer auec les petites lignes de la tablature de la Fluste à neuf trous, ou de telle maniere que l'on voudra. Or i'ay mis chaque rond vis à vis de chaque trou, afin que l'on sçache les trous qu'il faut boucher ou deboucher pour faire les sons marquez par les notes qui sont dessus, dont chacune respond à chaque rang de cercles, qui monstrent que tous les trous estant bouchez elle fait la plus basse note, à sçauoir l'VT de G re sol vt, & le RE qui suit en debouchant le sixiesme trou, & ainsi des autres iusques au 19. son, qui se fait en ouurant seulement le troisiesme trou, car elle a vne Dix-neuviesme d'estenduë, comme l'on void par les notes de la Musique.

Or le secret du temperament consiste à sçavoir qu’elles consonances l’on doit tenir iustes, fortes, ou foibles, afin de temperer tout le système, ou le Clauier: c’est pourquoy chaque note, ou chaque son qu’il faudra fortifier, ou diminuer, ou tenir iuste, aura pour marque l’vne de ces trois dictions, fort, iuste ou foible.Il faut maintenant voir si l’on peut mettre les ieux differents, que plusieurs ont essayé d’introduire dans l’Epinette, comme l’on fait dans l’orgue, afin qu’elle comprint toutes sortes d’instrumens à chorde, comme l’orgue contient toutes sortes d’instrumens à vent, mais l’vn n’a pas reüssi comme l’autre, quelques Panodions & autres instrumens que l’on a inuenté pour ce sujet.