Hymnes de l'Eglise

La mesure et les accents sont recommandables tant aux voix qu’aux instruments, la mesure reglant le mouvement, & les accents animans le chant des parties. Pour la mesure, le demy cercle sans barre que j’y ay aposé, fait la loy d’alentir le temps & mesure comme de la moytié, qui est aussi un moyen de facilement toucher les choses les plus difficiles. Pour les accents, la dificulté d’aposer des caracteres a tant de notes qu’il en faudroit m’en a fait raporter au jugement de celuy qui touchera, comme je fais des cadences qui sont communes ainsi que chacun sçait.

Il n’y a que le Triton, & la quinte petite ou imparfaite, que l’usage a laissé en pratique non par raison puis qu'ils sont de la qualité de ces irrationaux: mais estant dans l’ordre du Monochorde, & de l’eschelle diatonique composés de ses cordes naturelles, la pratique les a tolerés, & comme laissé glisser dans le contre-point, dont l’un estoit autre-fois suiuy immediatement de l’Exacorde mineur par mouvement contraire, & l’autre du Diton ou tierce majeure : masi maintenant l'vsage les reçoit dans cette estroite obserance a raison de la consequente.

Je pratique d’une façon peut estre nouvelle et a eux [aux esprits pointilleux] inconnuë, non seulement quelques consonnances, ains aussi des dissonnances. Mais […] n’estant mon sujét de traicter maintenant de la Musique pour les en esclaircir, je les renvoye a ceux qui connoissent par raisons le temperament […] qu’il faut donner a l’accord des Orgues, Espinettes, et autres instruments accomplis […]; qui sçavent l’augmentation et alteration des tons majeurs et mineurs, et autres intervalles faisans partie du Diapason, qui ont l’intelligence de la loy des voix et des instruments, et ils apprendront d’eux que ces intervalles temperés peuvent reçevoir des progrés et transitions que l’on ne donneroit point aux voix: De sorte qu’on peut toucher sur l’Orgue du contre-point meilleur qu’estant chanté, & d’autre aussi au contraire.

Une autre chose altere encore le reglement des modes, c’est que pour mieux former l’intonation au chœur, l’Organiste fait tenir ordinairement le plainchant à la Basse-contre, or s’il est du premier mode, quand la Taille le tient à l’autre vers il est du second: de sorte que voyla l’Autentique & le Plagal en mesme sujét, toutefois cela se faisant en tout lieux & de long temps je l’ay admis & laissé, pour raison de la facilité & liberté de l’instrument dont la grande estendue du clavier peut assés fournir a la modulation des deux especes, comme aussi a l’esloignement des parties pour estre mieux exprimées.

Une autre chose altere encore le reglement des Modes, c’est que pour mieux former l’intonation au chœur, l’Organiste fait tenir ordinairement le plainchant à la Basse-contre, or s’il est du premier mode, quand la Taille le tient à l’autre vers il est du second: de sorte que voyla l’Autentique & le Plagal en mesme sujét, toutefois cela se faisant en tout lieux & de long temps je l’ay admis & laissé, pour raison de la facilité & liberté de l’instrument dont la grande estendue du clavier peut assés fournir a la modulation des deux especes, comme aussi a l’esloignement des parties pour estre mieux exprimées.

La mesure et les accents sont recommandables tant aux voix qu’aux instruments, la mesure reglant le mouvement, & les accents animans le chant des parties. Pour la mesure, le demy cercle sans barre que j’y ay aposé, fait la loy d’alentir le temps & mesure comme de la moytié, qui est aussi un moyen de facilement toucher les choses les plus difficiles. Pour les accents, la dificulté d’aposer des caracteres a tant de notes qu’il en faudroit m’en a fait raporter au jugement de celuy qui touchera, comme je fais des cadences qui sont communes ainsi que chacun sçait.

Je sçay bien qu'elle [la quarte] a esté tenuë long temps comme pour dissonnance par les praticiens , ainsi que disent Zarlin & d'autres, mais les anciens l'ayant reçeuë, les nombres l'aprouvant, & ceux qui touchent l’Orgue, le Luth, la Viole, estant contraints de la juger plus douce (comme elle est) que ny les tierces ny les sextes, nous sommes aussi obligés d’en vser. Sur quoy il est donc a regreter que sans raison les musiciens de nostre siecle l'ont ainsi negligée de l’avoir rangée au nombre des dissonnances, & d’autres de ne l’avoir pratiquée que soustenue (comme ils disoyent) d’une autre consonne, sinon que depuis vingt-cinq ans ou environ nous la pratiquons en la division harmonique de l’exacorde majeur, & l’vnziesme sa replique divisee par le mesme exachorde vers la partie grave, & l’une & l’autre en division Aritmetique par forme de cadence : au moyen de quoy nous trouvons des figures musicales toutes nouvelles: aussi observons-nous de n’en faire deux consecutives de notes dominantes au contre-point.Comme quand l’on prend de deux minimes, ou semi-minimes, laquelle l’on veut pour la dominante (ancienne liberté acquise aux musiciens) l’une de ces deux ne dominant pas en l’harmonie ne peut causer deux quartes: par ce mesme moyen la dissonnance passe pour consonnance, comme l’on voit dans les œuvres de tous nos bons autheurs. Pareillement le triton devant ou apres la quarte ne peut aussi causer deux quartes.

Je me suis tenu autant que j’ay peu aux reigles generalles, par ou j’ay reconnu que Glarean & d’autres avoyent raison de dire qu’il faut pour entendre vrayement la musique, que l’on touche & connoisse l’ordre des cordes instrumentales; comme en effet un grand musicien de nostre siecle m’a dit mainte-fois qu’il avoit recherché avec affection cette connoissance [. .]mettant par ce moyen a l’essay, seul, & dans le cabinet ses inventions aussi tost qu’elles estoyent conceües.Le sieur du Caurroy, & d'autres n'en ont pas aussi negligé l'estude, qui leur a esté vn ayde pour arriuer ou ils en sont venus, & pour bien reconnoistre que l'instrument a quelques chose de particulier a cause de son temperament.

[...] la pratique de ce Diatessaron nous donne un grand aduentage sur les autres nations, qui negligeans sa bonté dont mesme se plaignent leurs Theoriciens, ils ostent a la musique une des belles parties de sa perfection. Et bien qu'à grand tort plusieurs de leurs musiciens mesprisent la musique de France, comme sçavent ceux qui ont voyagé: ils doyvent pourtant confesser qu’avec plusieurs autres advantages elle à celui-cy particulier sur leurs ouvrages.

Je me suis tenu autant que j’ay peu aux reigles generalles, par ou j’ay reconnu que Glarean & d’autres avoyent raison de dire qu’il faut pour entendre vrayement la musique, que l’on touche & connoisse l’ordre des cordes instrumentales; comme en effet un grand musicien de nostre siecle m’a dit mainte-fois qu’il avoit recherché avec affection cette connoissance [. .]mettant par ce moyen a l’essay, seul, & dans le cabinet ses inventions aussi tost qu’elles estoyent conceües.Le sieur du Caurroy, & d'autres n'en ont pas aussi negligé l'estude, qui leur a esté vn ayde pour arriuer ou ils en sont venus, & pour bien reconnoistre que l'instrument a quelques chose de particulier a cause de son temperament.

[...] l’Orgue produit sans difficulté toute sorte d’intervalle tant naturels qu’accidentels, j’en ay employé en quelques endroits d’extraordinaires,(bons & supportables pourtant,) afin de donner a cét instrument ce qui est de sa competence, de propres, & hos du commun & mesme apliqué des diezes en des lieux ou je les obmettrois si c’estoit pour les voix […].

Nous trouvons des figures musicales toutes nouvelles: aussi observons-nous de n’en faire [des quartes] deux consecutives de notes dominantes au contre-point.

Les autres dissonnances, comme octaves fausses, quintes superfluës, quarte fausse, & autres dont les proportions confuses sont fort esloignées des principes harmoniques, ne se peuvent supporter ny pratiquer.

Pour toucher deux parties de chaque mains, j’ay employé en quelques lieux la dixiesme par ce qu’il y a peu d’ organistes qui ne la prennent […].

Je sçay bien qu'elle [la quarte] a esté tenuë long temps comme pour dissonnance par les praticiens , ainsi que disent Zarlin & d'autres, mais les anciens l'ayant reçeuë, les nombres l'aprouvant, & ceux qui touchent l’ orgue, le Luth, la Viole, estant contraints de la juger plus douce (comme elle est) que ny les tierces ny les sextes, nous sommes aussi obligés d’en vser. Sur quoy il est donc a regreter que sans raison les musiciens de nostre siecle l'ont ainsi negligée de l’avoir rangée au nombre des dissonnances, & d’autres de ne l’avoir pratiquée que soustenue (comme ils disoyent) d’une autre consonne, sinon que depuis vingt-cinq ans ou environ nous la pratiquons en la division harmonique de l’exacorde majeur, & l’vnziesme sa replique divisee par le mesme exachorde vers la partie grave, & l’une & l’autre en division Aritmetique par forme de cadence : au moyen de quoy nous trouvons des figures musicales toutes nouvelles: aussi observons-nous de n’en faire deux consecutives de notes dominantes au contre-point.Comme quand l’on prend de deux minimes, ou semi-minimes, laquelle l’on veut pour la dominante (ancienne liberté acquise aux musiciens) l’une de ces deux ne dominant pas en l’harmonie ne peut causer deux quartes: par ce mesme moyen la dissonnance passe pour consonnance, comme l’on voit dans les œuvres de tous nos bons autheurs. Pareillement le triton devant ou apres la quarte ne peut aussi causer deux quartes.

Je pratique d’une façon peut estre nouvelle et a eux [aux esprits pointilleux] inconnuë, non seulement quelques consonnances, ains aussi des dissonnances. Mais […] n’estant mon sujét de traicter maintenant de la Musique pour les en esclaircir, je les renvoye a ceux qui connoissent par raisons le temperament […] qu’il faut donner a l’accord des orgues, Espinettes, et autres instruments accomplis […]; qui sçavent l’augmentation et alteration des tons majeurs et mineurs, et autres intervalles faisans partie du Diapason, qui ont l’intelligence de la loy des voix et des instruments, et ils apprendront d’eux que ces intervalles temperés peuvent reçevoir des progrés et transitions que l’on ne donneroit point aux voix: De sorte qu’on peut toucher sur l’ orgue du contre-point meilleur qu’estant chanté, & d’autre aussi au contraire.

Hymnes de l’Eglise pour toucher sur l’ orgue, avec les fugues et recherches sur leur plain-chant.

Une autre chose altere encore le reglement des Modes, c’est que pour mieux former l’intonation au chœur, l’Organiste fait tenir ordinairement le plainchant à la Basse-contre, or s’il est du premier mode, quand la Taille le tient à l’autre vers il est du second: de sorte que voyla l’Autentique & le Plagal en mesme sujét, toutefois cela se faisant en tout lieux & de long temps je l’ay admis & laissé, pour raison de la facilité & liberté de l’instrument dont la grande estendue du clavier peut assés fournir a la modulation des deux especes, comme aussi a l’esloignement des parties pour estre mieux exprimées.

Pour toucher deux parties de chaque mains, j’ay employé en quelques lieux la dixiesme par ce qu’il y a peu d’Organistes qui ne la prennent […].

[...] pour toucher deux parties de chaque mains, j’ay employé en quelques lieux la dixiesme par ce qu’il y a peu d’Organistes qui ne la prennent ou ne la doyvent prendre. S'il s'en trouue qui ayent la main trop petite, j’ay fait aposer des guidons & renvois pour donner a entendre qu’une main peut secourir l’autre. Ces estenduës se font afin que la modulation des parties interieures & exterieures soit mieux exprimée, lesquelles parties l’on pourroit, non seulement extraire, mais aussi les chanter parce qu’ils ont leurs chants distingués & leurs pauses.

Or ce qui m'a encore dauantage incité de donner ce petit ouurage au public, a esté de voir des volumes de talature de toute sorte d'instruments imprimés en nostre France: & qu'il est hors de la souuenance des Hommes qu'on en ait imprimée pour l'Orgue, Instrument le plus accomply tant du genre Pneumatique que des autres genres, non seulement admirable en sa construction, mais estimable pour son employ, y ayant aparence que Dieu l'ayt fait choisir a son Eglise pour y chanter ses loüanges. Outre que nous luy avons encore augmenté sa perfection depuis quelques années, les faisant construire en plusieurs lieux de la France avec deux claviers separés pour les mains, & un clavier de pedales a l’unisson des jeux de huict pieds, contenant vingt-huict ou trente tant feintes que marches, pour y toucher la Basse-contre a part, sans la toucher de la main, la Taille sur le second clavier, la Haute-contre & le Dessus sur le troisiesme: au moyen dequoy, se peuvent exprimer l’unisson, la croisée des parties, & mile sortes de figures Musicales que l’on ne pourroit sans cela […]

Hymnes de l’Eglise pour toucher sur l’orgue, avec les fugues et recherches sur leur plain-chant.

Je sçay bien qu'elle [la quarte] a esté tenuë long temps comme pour dissonnance par les praticiens , ainsi que disent Zarlin & d'autres, mais les anciens l'ayant reçeuë, les nombres l'aprouvant, & ceux qui touchent l’Orgue, le Luth, la Viole, estant contraints de la juger plus douce (comme elle est) que ny les tierces ny les sextes, nous sommes aussi obligés d’en vser. Sur quoy il est donc a regreter que sans raison les musiciens de nostre siecle l'ont ainsi negligée de l’avoir rangée au nombre des dissonnances, & d’autres de ne l’avoir pratiquée que soustenue (comme ils disoyent) d’une autre consonne, sinon que depuis vingt-cinq ans ou environ nous la pratiquons en la division harmonique de l’exacorde majeur, & l’vnziesme sa replique divisee par le mesme exachorde vers la partie grave, & l’une & l’autre en division Aritmetique par forme de cadence : au moyen de quoy nous trouvons des figures musicales toutes nouvelles: aussi observons-nous de n’en faire deux consecutives de notes dominantes au contre-point.Comme quand l’on prend de deux minimes, ou semi-minimes, laquelle l’on veut pour la dominante (ancienne liberté acquise aux musiciens) l’une de ces deux ne dominant pas en l’harmonie ne peut causer deux quartes: par ce mesme moyen la dissonnance passe pour consonnance, comme l’on voit dans les œuvres de tous nos bons autheurs. Pareillement le triton devant ou apres la quarte ne peut aussi causer deux quartes.