Alterar es medio por medio doblar acrecentando el valor a qual quiera figura de manera que si valia un compas: valgo dos. E si valia dos: que valga quatro
Fuga o caça dezimos en la musica: quando vna boz o specie va contrahaziendo los passos o melodia de otra en specie imperfecta de contrapunto: dexando passar vn compas: o dos: o mas. E vna boz diziendo lo mesmo o quasi que la otra. guardando que en el proceder no se toquen en species perfetas: fasta en fin de la fuga o caça
E porque en las composturas que lieuan canones que son sepe atque sepissime preter intenetionem. al aluedrio del componiente fuera de canones y estilo de musica? no quise entremeter me a los particularizar. ca el que los inuenta: es tenudo a los manifestar.
Alterar es medio por medio doblar acrecentando el valor a qual quiera figura de manera que si valia un compas: valgo dos. E si valia dos: que valga quatro. y sic de aliis numeris.
Fuga o caça dezimos en la musica: quando vna boz o specie va contrahaziendo los passos o melodia de otra en specie imperfecta de contrapunto: dexando passar vn compas: o dos: o mas. E va una boz diziendo lo mesmo: o quasi que la otra. guardando que en el proceder no se toquen en species perfetas: fasta en fin de la fuga o caça
Fuga o caça dezimos en la musica: quando vna boz o specie va contrahaziendo los passos o melodia de otra en specie imperfecta de contrapunto: dexando passar vn compas: o dos: o mas. E va vna boz diziendo lo mesmo: o quasi que la otrs. guardando que en el proceder no se toquen en specie perfetas. fasta en fin dela fuga o caça.
Forma de componer a tres voces. Para componer algunas obras a tres o quatro vozes has de tener la orden siguiente para dos vozes. no es mas necessario. que arriba esta latame[n]te dicho. Para [componer] a tres has de conformar muy bien el tenor conel tiple. y si el tiple estudiere. viij. encima el tenor puedes echar la contrabaxa. v. encima el tenor. que sera. iiij, baxo el tiple, o, iij. encima el tenor que sera. vj. baxa del tiple: o vnison[us]. y sera mejor: o. 3. baxo el tenor. que sera, x. del tiple. o, v. baxo el tenor. q[ue] sera. xij. del tiple o. viij. baxo del tenor. que sera q[ui]nzena de tiple. y si el tiple estudiere. v. encima el tenor: puedes tomar. 3. encima el tenor. y sera. 3. baxo d[e]l tiple, o vnison[us] co[n]el tenor. y sera la q[ue] se era. o. viij. de baxo el tenor y sera xij. con el tiple. O el tiple. x. encima d[e]l tenor. y estonce podras echar el c[ontra]baxo, viij. enctina [=encima] el tenor. que sera. 3. del tiple: o v. encima el tenor: que sera. vj. del tiple. o. 3. encima el tenor. que sera viij. d[e]l tiple: o vnison[us] q[ue] sera la q[ue] se era: o. 3. baxo el tenor: q[ue] sera. xij. co[n]el tiple: o. viij. d[e]baxo el tenor q[ue] sera. xvij. co[n] el tiple. y contino es muy bueno el contrabaxo tomar vnisonus conel tenor: y despues variar por sus especies adelante. y fenescer en especie perfecta. assi como en vnisonus. o en. v. encima. o. viij. baxo. ha se de ordenar el tiple conel tenor: y despues echar la co[n]trabaja saluo si quisiere difere[n]ciar en decenear la co[n]trabaxa conel tiple en algunos dulces passos: q[ue] esto[n]ce esperara el tenor. y despues co[n]formaras. el tenor muy bien y facilmente co[n]el tiple y co[n] la co[n]tra. Y tan bien. si quesieres echar caça vna empos de otra: es menester de fantasear el passo que mas agrade: al co[m]poniente: y poner le enla voz q[ue] mas quesiere. po[n]gamos que sea enel tiple.
Forma de componer a tres voces. Para componer algunas obras a tres o quatro vozes has de tener la orden siguiente para dos vozes. no es mas necessario. que arriba esta latame[n]te dicho. Para [ componer] a tres has de conformar muy bien el tenor conel tiple. y si el tiple estudiere. viij. encima el tenor puedes echar la contrabaxa. v. encima el tenor. que sera. iiij, baxo el tiple, o, iij. encima el tenor que sera. vj. baxa del tiple: o vnison[us]. y sera mejor: o. 3. baxo el tenor. que sera, x. del tiple. o, v. baxo el tenor. q[ue] sera. xij. del tiple o. viij. baxo del tenor. que sera q[ui]nzena de tiple. y si el tiple estudiere. v. encima el tenor: puedes tomar. 3. encima el tenor. y sera. 3. baxo d[e]l tiple, o vnison[us] co[n]el tenor. y sera la q[ue] se era. o. viij. de baxo el tenor y sera xij. con el tiple. O el tiple. x. encima d[e]l tenor. y estonce podras echar el c[ontra]baxo, viij. enctina [=encima] el tenor. que sera. 3. del tiple: o v. encima el tenor: que sera. vj. del tiple. o. 3. encima el tenor. que sera viij. d[e]l tiple: o vnison[us] q[ue] sera la q[ue] se era: o. 3. baxo el tenor: q[ue] sera. xij. co[n]el tiple: o. viij. d[e]baxo el tenor q[ue] sera. xvij. co[n] el tiple. y contino es muy bueno el contrabaxo tomar vnisonus conel tenor: y despues variar por sus especies adelante. y fenescer en especie perfecta. assi como en vnisonus. o en. v. encima. o. viij. baxo. ha se de ordenar el tiple conel tenor: y despues echar la co[n]trabaja saluo si quisiere difere[n]ciar en decenear la co[n]trabaxa conel tiple en algunos dulces passos: q[ue] esto[n]ce esperara el tenor. y despues co[n]formaras. el tenor muy bien y facilmente co[n]el tiple y co[n] la co[n]tra. Y tan bien. si quesieres echar caça vna empos de otra: es menester de fantasear el passo que mas agrade: al co[m]poniente: y poner le enla voz q[ue] mas quesiere. po[n]gamos que sea enel tiple.
Las consonancias se consideran en vna de dos maneras: segun que bien suenan/ o segun lo que dellas resulta. Segun que bien suenan se considera en el contrapunto. Segun lo que dellas resulta no considerando bien ni mal sonar se considera enel canto llano: las quales son quatorze/ de que se forma el diapason: conuiene a saber. Unisonus. Tonus. Semitonus. Ditonus. Semiditonus. Diatessaron. Tritonus. Diapente. Sindiapente. Tonus cum diapente. Semitonus cum diapente. Ditonus cum diapente. Semiditonus cum diapente. Diapason.
Ditonus es consonancia de tres vozes: la qual tiene dos especies que son. vt mi fa la. el espacio es tres vozes. El termino es dos tonos compuestos/ formando. vt re. tono. re mi tono. o fa sol tono. sol la tono […].
Semitonus es consonancia de dos vozes dissonantes con perfecion: la qual tiene vn especie que es mi fa. El espacio es dos vozes. El termino es vn semitono menor/ formando. mi fa.
Tonus es consonancia de dos vozes dissonantes formadas con perfecion:la qual tiene quatro especies que son. vt re. re mi. fa sol.sol la. El espacio es dos vozes. El termino es vn tono compuesto formando/ vt re. tono/ o re mi tono/ o fa sol. tono/o sol la tono.
Ditonus cum diapente es consonancia de siete vozes dissonantes. forma se del ut de c faut. al mi. de b fa [becuadro] mi. o del fa de ffaut graue al mi de e la mi agudo. El termino es cinco tonos et vn semitono segun que dicho es en las disjuntas.
Semitonus cum diapente es consonancia de seys vozes: formase del mi de e la mi al fa de c sol faut: o del re de d la sol re. al fa de b fa [becuadro] mi. El termino es tres tonos y dos semitonos segun que dicho es enlas disjuntas […].
Sindiapente es consonancia de cinco vozes dissonantes: formase del mi de elami graue. al fa de b fa [becuadro] mi agudo: o del mi del dicho b fa [becuadro] mi. al fa de ffaut agudo. El termino es dos tonos y dos semitonos: formando mi fa.[becuadro] semitono. fa sol tono. sol la tono. mi fa. semitono.
Tonus cum diapente es consonancia de|seys vozes: formase por deduciond e ut a la. El termino es quatro tonos e vn semitono: formando. vt re. tono. re mi. tono. mi fa. semitono. fa sol.tono. sol la tono. o por disjunta del fa de ffaut al sol de dla sol re. segun que dicho es.
Semiditonus cum diapeute [sic] es consonancia de siete vozes dissonantes: forma se del ut de c fa ut al fa de b fa mi: o del re de d sol re al fa de c sol fa ut: o del mi de e la mi graue al sol de d la sol re. El termino es quatro tonos y dos semitonos/ segun que dicho es enlas disjuntas.
Semiditonus es consonancia de tres vozes: la qual tiene dos especies que son. re fa mi sol. El termino es vn tono y vn semitono/formando. mi fa. semitono. fa sol. tono. o re mi tono. mi fa. semitono.
Los generos en musica son tres: diatonico/ y cromatico/ y enarmonico. El genero diatonico procede por tres interuallos: que es por dos tonos compuestos y vn semitono menor. El cromatico procede por otros tres interuallos que es por un semitono menor: y otro semitono mayor: y tres semitonos incompuestos: dos menores y vn mayor en vn interuallo que es la cantidad de vn semiditono.
Los generos en musica son tres: diatonico/ y cromatico/ y enarmonico. El genero diatonico procede por tres interuallos: que es por dos tonos compuestos y vn semitono menor. El cromatico procede por otros tres interuallos que es por un semitono menor: y otro semitono mayor: y tres semitonos incompuestos: dos menores y vn mayor en vn interuallo que es la cantidad de vn semiditono. El enarmonico procede por otros tres interuallos que es por dos diesis compuestos y dos tonos integros incompuestos. El genero diatonico es el mas propinquo y mas natural a nosotros. El cromatico es menos natural: y vsamos del quanto en parte tomando vn semitono menor de los cinco: porque procede para dar complimiento al diatonico/o para temperar el tritono. El enarmonico en todo es apartado de nuestra naturaleza.
Considerando las partes de que los dos generos cromatico y enarmonico son compuestos por diuersos interuallos: hallamos que cada vno dellos tiene dos tonos et vn semitono: que es vn diatessaron del qual se compone el genero diatonico.
Los generos en musica son tres: diatonico/ y cromatico/ y enarmonico. El genero diatonico procede por tres interuallos: que es por dos tonos compuestos y vn semitono menor. El cromatico procede por otros tres interuallos que es por un semitono menor: y otro semitono mayor: y tres semitonos incompuestos: dos menores y vn mayor en vn interuallo que es la cantidad de vn semiditono. El enarmonico procede por otros tres interuallos que es por dos diesis compuestos y dos tonos integros incom puestos. El genero diatonico es el mas propinquo y mas natural a nosotros. El cromatico es menos natural: y vsamos del quanto en parte tomando vn semitono menor de los cinco: porque procede para dar complimiento al diatonico/ o para temperar el tritono. El enarmonico en todo es apartado de nuestra naturaleza.
Considerando las partes de que los dos generos cromatico y enarmonico son compuestos por diuersos interuallos: hallamos que cada vno dellos tiene dos tonos et vn semitono: que es vn diatessaron del qual se compone el genero diatonico.
[…] et que las diuisiones de los tonos no pueden ser mas de diez. porque aquellas tenemos en lugar de diez conjuntas que ponen los que carecen de los verdaderos principios de musica […].
Dissonar es dos bozes co[n]trarias ju[n]tame[n]te e[n] un t[iem]po p[ro]feridas discord[e]s o diformes en [e]l sonido las q[ua]les so[n] estas. ton[o]. se[m]iton[o]. triton[o]. diathessaro[n]. diape[n]the cu[m] di tono. diape[n]the cu[m] se[m]idi tono.
Do pouco que esta Arte se estima, nasce toda a imperfeição da Música: porque (como diz o Filósofo) o não saberem os homens, e não alcançarem perfeitamente a ciência que desejam, procede de não entenderem os termos dela. Assim vemos de ordinário que, contentes muitos com o uso e prática da Música, deixam de merecer o próprio e verdadeiro nome de Músico por falta de ciência, de cujas causas não tratam, tanto que alcançam os efeitos, como músicos a posteriori. E não somente se descuidam de não saberem a Teórica, mas quase de todo a desprezam como contrária à Prática, andando elas de tal modo unidas e conformes, que não pode estar separada uma da outra. Nascerá porventura esta opinião de não haver até agora neste Reino quem tratasse e saísse à luz com estas duas partes juntas. E como fui o primeiro que nele ordenasse Missas e Música de Coros, e fosse parte para se instituir a Confraria de Santa Cecília dos Músicos em Lisboa, a Impressão do Canto de órgão, e outras coisas que noutro lugar referirei, quis também ser o primeiro que tomasse entre mãos esta empresa de ordenar a Arte de Cantochão, declarando sumariamente a Teórica e Prática dele;
Libro septimo El qual tracta de pauanas, y diferencias sobre guardame las vacas, y para discantar sobre el conde claros/ por dos partes con otro discante facil.
Tenemos estas tres species de tono. simple. compuesto. y general. Simple son estos seys. vt. re. mi. fa. sol. la. Compuestos estos quatro. vt re. re mi. fa sol. sol.la [...] Generales son estos 1° 2° 3° 4° 5° 6° 7° 8°.
Musica es mouimiento conuenible de bozes. Contiene estos generos. Enarmonico: chromatico: y diatonico del qual principalmente vsamos. El chromatico es para complir el diatonico. El enarmonico sentimos lo: y no lo podemos co[m]prehender.
Musica es mouimiento conuenible de bozes. Contiene estos generos. Enarmonico: chromatico: y diatonico del qual principalmente vsamos. El chromatico es para complir el diatonico. El enarmonico sentimos lo: y no lo podemos comprehender.
Cada tono tiene por la mayor parte cinco reglas que bastan para diez puntos que tiene de su composicion moderna. En esta manera. el maestro sube ocho puntos exclusivue sobre su final y desciende vno. El discipulo sube cinco y desciende 4° tiene de licencia vn punto arriba otro abaxo.
Cada tono tiene por la mayor parte cinco reglas que bastan para diez puntos que tiene de su composicion moderna. En esta manera, el maestro sube ocho puntos exclusivue sobre su final y desciende vno. El discipulo sube cinco y desciende 4° tiene de licencia un pvnto arriba otro abaxo.
El genero diatonico procede por dos tonos y un semitono. tiene estas 13 species por quien cantamos y tañemos. vnisonus: tonus: semitonus: ditonus: semiditonus: tritonus: diathessaron: diapente cum semiditono diapason.
El genero diatonico procede por dos tonos y un semitono. tiene estas 13 species por quien cantamos y tañemos. vnisonus: tonus: semitonus: ditonus: semiditonus: tritonus: diathessaron: diapente: diapente cum tono diapente cum semitono: diapente cum ditono: diapente cum semiditono diapason.
Coniunta es do ay mi poner fa: E al contrario son diez [...] Son musica ficta. E asignaron diez coniuntas: por que bastan para fazer vna [fa4v] linea rotunda circular en la mano.
El modo es partido en mayor y menor. E cada vno dellos en perfecto [faiiijv] y imperfecto. El modo mayor es atribuido a la maxima. [...] E quando es imperfecto vale la maxima dos longos
El modo es partido en mayor y menor. E cada vno dellos en perfecto [f aiii verso] y imperfecto. El modo mayor es atribuido a la maxima. E quando es perfecto vale la maxima tres longas
El modo es partido en mayor y menor. E cada vno dellos en perfecto [faiijv] y imperfecto. [...] El modo menor es atribuido al longo. E quando es imperfecto. vale el longo dos breves
El modo es partido en mayor y menor. E cada vno dellos en perfecto [faiiijv] y imperfecto. [...] El modo menor es atribuido al longo. E quando es perfecto: vale el longo tres breves: y alteran entre los longos
La prolacion mayor o perfecta o ternaria es atribuyda a la minima. Onde prolacion mayor es quando el semibreue vale tres minimas y alteran entre los semibreves. y vale cada minima un compas. algunas vezes passan tres minimas por un compas y otras vezes dos.
Las otras quatro figuras minutas [seminima, corcheas, minaria y fussea] fueron añedidas y inventadas para complimiento de la diminucion: y por esso les llamamos minutas
Las otras quatro figuras minutas [seminima, corchea, minaria y fussea] fueron añedidas y inventadas para complimiento de la diminucion: y por esso les llamamos minutas
Las otras quatro figuras minutas [seminima, corchea, minima, fussea] fueron añedidas y inventadas para complimiento de la diminucion: y por esso les llamamos minutas
Las otras quatro figuras minutas [seminima, corchea, minaria, fussea] fueron añedidas y inventadas para complimiento de la diminucion: y por esso les llamamos minutas
El tiempo perfecto de prolacion menor se señala con este tal circulo perfecto %% o con este %%. ca el circulo denota el tiempo. E si tiene punto en medio: es prolacion mayor
La prolacion mayor o perfecta o ternaria es atribuyda a la minima. Onde prolacion mayor es quando el semibreue vale tres minimas y alteran entre los semibreves. y vale cada minima un compas. algunas vezes passan tres minimas por un compas y otra vezes dos
La prolacion mayor o perfecta o ternaria es atribuyda a la minima. Onde prolacion mayor es quando el semibreue vale tres minimas y alteran entre los semibreves. y cada minima vale un compas. algunas vezes passan tres minimas por un compas y otras vezes dos
El tiempo perfecto de prolacion menor se señala con este tal circulo prerfecto %% o con este %%. ca el circulo denota el tiempo. E si tiene punto en medio: es prolacion mayor.
El tiempo perfecto de prolacion menor se señala con este tal circulo prerfecto %% o con este %%. ca el circulo denota el tiempo. E si tiene punto en medio: es prolacion mayor.
La prolacion menor o imperfecta o binaria: es atribuida al semibreue. Onde prolacion menor es quando el semibreue vale dos minimas [...] La prolacion mayor o perfecta o ternaria es atribuyda a la minima. Onde prolacion mayor es quando la semibreue vale tres minimas
La prolacion menor o imperfecta o binaria: es atribuida al semibreue. Onde prolacion menor es quando el semibreve vale dos minima ni mas ni menos. y vale cada semibreve un compas. La prolacion mayor o perfecta o ternaria es atribuyda a la minima. Onde prolacion mayor es quando el semibreve vale tres minimas
El tiempo perfecto de prolacion menor se señala con este tal circulo perfecto %% o con este %%. ca el circulo denota el tiempo. E si tiene punto en medio: es prolacion
El tiempo perfecto de prolacion menor se señala con este tal circulo perfecto %% o con este %%. ca el circulo denota el tiempo. E si tiene punto en medio: es prolacion
La prolacion mayor o perfecta o ternaria es atribuyda a la minima. Onde prolacion mayor es quando el semibreve vale tres minimas y alteran entre los semibreves . y vale cada minima un compas.
Diuidese [el compás] en compas llano o entero. E en partido o compasejo [...] En el compas partido o compasejo: passamos dos minimas por un compas. E los otros puntos [fb] al respecto dellas.
Compas es la tardança que ay de vn punto de canto llano a otro.o de su valor. O es la tardança que ay de vna cayda del golpe que damos con la mano: a otra. o compas es ygual quantidad de tiempo de cayda en cayda yendo cantando: fasta en fin del canto.
Diuidese [el compás] en compas llano o entero. E en partido o compasejo. En el compas llano o entero si esta el canto señalado de por meytad: passamos quatro minimas por un compas. E las otras figuras al respecto dellas.
Diuidese [el compás] en compas llano o entero. E en partido o compasejo. En el compas llano o entero si esta el canto señalado de por meytad: passamos quatro minimas por vn compas. E las otras figuras al respecto dellas.
Diuidese [el compás] en compas llano o entero. E en partido o compasejo. [...] E en el compas partido o compasejo: passamos dos minimas por un compas. E los otros puntos [fbi] respecto dellas. y llamamos le compas partido o compasejo? porque es meytad del compas llano o entero o diminutiuo de compas.
Compas es la tardança que ay de vn punto de canto llano a otro. o de su valor. O es la tardança que ay de vna cayda del golpe que damos con la mano: a otra. o compas es ygual quantidad de tiempo de cayda en cayda yendo cantando: fasta en fin del canto.
El punto de augmentacion: siempre augmenta la meytad del valor que vale la figura antecedente a quien se pone en esta manera. A la maxima acrecientale un longo. Al longo un breue. Al breue un semibreue.
El punto de augmentacion: siempre augmenta la meytad del valor que vale la figura antecedente a quien se pone en esta manera. A la maxima acrecientale un longo. Al longo un breue. Al breue un semibreue .
Mudado el color se muda el valor en todas las figuras. ca las figuras mayores si son negras pierden la tercia parte de su valor: y las menores la meytad.
En todo numero ternario alteran las figuras menores entre sus mayores imediatas. E alteran por defecto de figuras para complir el numero ternario. En el numero jamas ay alteras.
