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Term ID: 
1728
Language: 
es
Term category: 
sf
Post date: 
Monday, July 13, 2015 - 12:55
Last modified: 
Monday, July 13, 2015 - 12:55

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Source: 
Método para aprender a tañer la guitarra
Term: 
e
Body: 

Metodo para templar la Gvitarra.
Primeramente poner las dos Terçeras e. vnison. despues poner e. dedo e. vna e. y ajustallas conlas Segundas e. A. e. Vnison.
Por la prima. poner e. dedo sobre vna D. y haçer que suene aun mesmo son e. Octaua con las Terçeras e. A.
Por Quartas. poner e. dedo sobre vna D. delas Segundas y haçer que suenen e. Vnison con las Quartas e. A.
Por las Quintas. poner e. dedo sobre vna C. delas Terçeras y haçer que suenen con las Quintas e. A. aun mismo son.

e

Briceño, Metodo para Aprender a Tañer la Guitarra, 1626, 5r

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Source: 
El Melopeo y Maestro
Term: 
e
Body: 

Avnque sean ocho los Tonos regulares, no tienen pero si no quatro Signos ò Letras adonde naturalmente fenecen, que son D.E.F.G. y e.to, à causa que e. vna mesma letra termina vn tono Maestro y vn Discipulo: y e. e. e.ta manera; Primero y Segundo e. D, que e. e. Dsol re : Tercero y .Quarto e. e. que e. e.la mi: Quinto y Sexto e. F, que e. e. F fa, vt: y Septimo yOctauo e. G, que e. e. G sol re vt.

e

Cerone, El Melopeo y Maestro Tractado de Musica Theorica y Practic, 1613, III,35,p350

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Source: 
El Melopeo y Maestro
Term: 
e
Body: 

Por orden de Guido Monge tambien fenecen auezes quatro Signos e.cima de los ya dichos [D.E.F.G], correspondiendo à las primeras Letras por Quinta, e. otras quatro Letras, y son e.tas A. %mC2(2)%, C, D. que e. A la mi re, b fa be mi, C sol fa vt, y D la sol re agudos: las quales son llamadas Letras confinales; y los Tonos que e. e.la terminan son llamados Tonos irregulares; la razon e., porque fenecen fuera de la regla natural y ordinaria de las finales.

e

Cerone, El Melopeo y Maestro Tractado de Musica Theorica y Practic, 1613, III,36,p351

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Source: 
Breve instrucción de canto llano
Term: 
e
Body: 

[...] digo q[ue] subie[n]do, o descindie[n]do, de .mi. a .fa. se p[ro]nu[n]cie bla[n]dame[n]te y co[n] peq[ue]ña dista[n]cia, y e.to se ha de mirar co[n] mucho cuydado, pues todo e. primor del bie[n] cantar e.ta e. pronunciar fielmente e. semitono, e. qual se halla naturalme[n]te de la .a la.c. y de la .e. a la .f. y accidentalmente de la .d. a la .e. y de la .a.la b.

e

Villafranca, Breue Ynstrucion de Canto llano. Assi para aprender breuem, 1565, f18r

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Source: 
Ars Cantus mensurabilis et inmensurabilis
Term: 
e
Body: 

Deuemos saber que e. e. arte del canto llano ay veynte letras las letras son e.tas /. g.a.b.c.d.e.f.g.a.b.c.d.e.f. g.a.b.c.d.e. e.estas veynte letras son partidas e. tres partes e. ocho graues e. siete agudas e. çinco sobreagudas.

e

Anonyme, Ars Cantus mensurabilis et inmensurabilis, 1480, p32; f7v

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Source: 
Ars Cantus mensurabilis et inmensurabilis
Term: 
e
Body: 

[...] e.tos tonos [generales] ocho [p73] tienen quatro terminationes e. que fazen sus fines conuiene a saber.ende .d. e.f. g. e. d. Primero y segundo. e. .e. terçero y quarto. e. f. quinto y sexto. e. g. Septimo y octauo.

e

Anonyme, Ars Cantus mensurabilis et inmensurabilis, 1480, p72-73; f16rv

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Term: 
e
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Briceño, Metodo para Aprender a Tañer la Guitarra, 1626, 5r
Term variants: 
e

Metodo para templar la Gvitarra.
Primeramente poner las dos Terçeras e. vnison. despues poner e. dedo e. vna e. y ajustallas conlas Segundas e. A. e. Vnison.
Por la prima. poner e. dedo sobre vna D. y haçer que suene aun mesmo son e. Octaua con las Terçeras e. A.
Por Quartas. poner e. dedo sobre vna D. delas Segundas y haçer que suenen e. Vnison con las Quartas e. A.
Por las Quintas. poner e. dedo sobre vna C. delas Terçeras y haçer que suenen con las Quintas e. A. aun mismo son.

e | Briceño, Metodo para Aprender a Tañer la Guitarra, 1626, 5r

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Term: 
e
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Cerone, Pietro - El Melopeo y Maestro - 1613 - III,35 - p350
Term variants: 
e

Avnque sean ocho los Tonos regulares, no tienen pero si no quatro Signos ò Letras adonde naturalmente fenecen, que son D.E.F.G. y e.to, à causa que e. vna mesma letra termina vn tono Maestro y vn Discipulo: y e. e. e.ta manera; Primero y Segundo e. D, que e. e. Dsol re : Tercero y .Quarto e. e. que e. e.la mi: Quinto y Sexto e. F, que e. e. F fa, vt: y Septimo yOctauo e. G, que e. e. G sol re vt.

e | Cerone, Pietro - El Melopeo y Maestro - 1613 - III,35, - p350

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e
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Cerone, Pietro - El Melopeo y Maestro - 1613 - III,36 - p351
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e

Por orden de Guido Monge tambien fenecen auezes quatro Signos e.cima de los ya dichos [D.E.F.G], correspondiendo à las primeras Letras por Quinta, e. otras quatro Letras, y son e.tas A. %mC2(2)%, C, D. que e. A la mi re, b fa be mi, C sol fa vt, y D la sol re agudos: las quales son llamadas Letras confinales; y los Tonos que e. e.la terminan son llamados Tonos irregulares; la razon e., porque fenecen fuera de la regla natural y ordinaria de las finales.

e | Cerone, Pietro - El Melopeo y Maestro - 1613 - III,36, - p351

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e
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Cerone, Pietro - El Melopeo y Maestro - 1613 - XVI,11 -p889
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e

2- Mas el Quarto Tono, es co[m]puesto de la segunda Especie de Diapente q[ue] se halla entre [signo mucial: bemi] y E y de la segunda de la Diathessaron puesta en el graue , es asauer E y [signo musical : bemi] : de modo que viene à ser formado de la Segunda Especie de Diapason, mas Artihmeticamente mediada. Sus principios seran los mesmos del Tercero es à saber Elami, Alamire, y Befabemi con sus Octauas: la cuerda final es la de su Maestro, que es la posicion de Elami

e | Cerone, Pietro - El Melopeo y Maestro - 1613 - XVI- 11-p889

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e
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Cerone, Pietro - El Melopeo y Maestro - 1613 - XVI,16 -p899
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e

El Noueno Tono nasce de la conjuncion de la primera Especie de Diapente , que se halla entre Are y E lami graue , ò entre A la mire y E lami agudo (que es lo mas vsado) con la segunda de la Diathessaron , que se halla entre E lami y A lamire puesta arriba de la Diapente. O por dezirlo de otra manera, diremos que el Noueno Tono es contenido en la primera Especie de la Diapason A y a, ò verdaderamente a y aa, demediada harmonicamente de la cuerda E.

e | Cerone, Pietro - El Melopeo y Maestro - 1613 - XVI- 16-p899

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e
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Cerone, Pietro - El Melopeo y Maestro - 1613 - XVI- 17-p902
Term variants: 
e
E

No ay duda, que el Dezeno Tono, no se componga de la primera Especie de Diapente, pero desde E lami a A lamire y de la segunda Especie de Diathessaron , situada desde el dicho A lamire à E lami hazia la parte inferior: de manera, que viene ser contenido entre las cuerdas de la quinta Especie de la Diapason, desde e y E; siendo diuidida arihmeticamente de la cuerda a. Sus verdaderos principios seran A lamire y E lami: la final serà el mesmo a lamire. En A lamire es su Clausula intermedia y final en la qual deue terminar la Composicion: la de E lami sera intermedia , y auezes final de vna primera parte: lo qual esta en aluedrio del Composidor, que no queriendo terminar en ella, no ay quien le haga fuerça

e | Cerone, Pietro - El Melopeo y Maestro - 1613 - XVI- 17-p902

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e
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Cerone, Pietro - El Melopeo y Maestro - 1613 - XVI- 1[2]-p891
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e

2- El Quinto Tono es contenido de la Sexta Especie de la Diapason F y f, harmonicamente diuidida de la cuerda e . Conforme los Praticos, se compone de la tercera Especie de la Diapente, que se halla entre F faut graue, y c solfaut agudo, y de la tercera de la Diathessaron, la qual se halla entre c solfaut y F faut agudos, añadida à la parte superior. Sus principios verdaderos son F faut y Csolfaut, con todas sus Octauas: su cuerda final es F faut.

e | Cerone, Pietro - El Melopeo y Maestro - 1613 - XVI- 1[2]-p891

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e
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Cerone, Pietro - El Melopeo y Maestro - 1613 - XVI- 2-p886
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e
E

2- El Tercero [tono] se forma de la quinta Especie de la Diapason harmonicamente duidida de la cuerda [Signo musical: bemi] , de modo que sus extremos son E y e: ò verdaderamente diremos como los Praticos que se compone de la segunda Especie de la Diapente, la qual se halla entre E y [signo musical: bemi] y de la segunda especie de la Diathessaron [signo musical: bemi] y e , puesta sobre la Diapente [...] Sus principios , conforme las reglas generales, seran Elami y Befa bemi, y mas en Alamire con sus octauas: La cuerda final es E. Las Clausulas principales seran Elami y Alamire [Ejemplos p. 886], en las quales, se acabarà el periodo. En Alamire se puede terminar vna primera parte del Motete, Missa, Madrigal, ò de qualquiera composicion; y esto se permite por causa de la falta, que tiene el Befabemi. Mas en la Clausula de Elami, han de terminar generalmente las Composiciones, no siendo Salmodias [...], De passo, puedese hazer Clausula en otras tres partes conviene a saber en Gesolreut, en Befabemi, y en Csolfaut.

e | Cerone, Pietro - El Melopeo y Maestro - 1613 - XVI- 2-p886

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Term: 
e
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Villafranca, Luis de - Breve instrucción de canto llano - 1565 - f18r
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[...] digo q[ue] subie[n]do, o descindie[n]do, de .mi. a .fa. se p[ro]nu[n]cie bla[n]dame[n]te y co[n] peq[ue]ña dista[n]cia, y e.to se ha de mirar co[n] mucho cuydado, pues todo e. primor del bie[n] cantar e.ta e. pronunciar fielmente e. semitono, e. qual se halla naturalme[n]te de la .a la.c. y de la .e. a la .f. y accidentalmente de la .d. a la .e. y de la .a.la b.

e | Villafranca, Luis de - Breve instrucción de canto llano - 1565 - f18r

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Método para aprender a tañer la guitarra
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e
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Metodo para templar la Gvitarra.
Primeramente poner las dos Terçeras e. vnison. despues poner e. dedo e. vna e. y ajustallas conlas Segundas e. A. e. Vnison.
Por la prima. poner e. dedo sobre vna D. y haçer que suene aun mesmo son e. Octaua con las Terçeras e. A.
Por Quartas. poner e. dedo sobre vna D. delas Segundas y haçer que suenen e. Vnison con las Quartas e. A.
Por las Quintas. poner e. dedo sobre vna C. delas Terçeras y haçer que suenen con las Quintas e. A. aun mismo son.

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Briceño, Metodo para Aprender a Tañer la Guitarra, 1626, 5r

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Source: 
El Melopeo y Maestro
Term: 
e
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Avnque sean ocho los Tonos regulares, no tienen pero si no quatro Signos ò Letras adonde naturalmente fenecen, que son D.E.F.G. y e.to, à causa que e. vna mesma letra termina vn tono Maestro y vn Discipulo: y e. e. e.ta manera; Primero y Segundo e. D, que e. e. Dsol re : Tercero y .Quarto e. e. que e. e.la mi: Quinto y Sexto e. F, que e. e. F fa, vt: y Septimo yOctauo e. G, que e. e. G sol re vt.

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Cerone, El Melopeo y Maestro Tractado de Musica Theorica y Practic, 1613, III,35,p350

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El Melopeo y Maestro
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Por orden de Guido Monge tambien fenecen auezes quatro Signos e.cima de los ya dichos [D.E.F.G], correspondiendo à las primeras Letras por Quinta, e. otras quatro Letras, y son e.tas A. %mC2(2)%, C, D. que e. A la mi re, b fa be mi, C sol fa vt, y D la sol re agudos: las quales son llamadas Letras confinales; y los Tonos que e. e.la terminan son llamados Tonos irregulares; la razon e., porque fenecen fuera de la regla natural y ordinaria de las finales.

e

Cerone, El Melopeo y Maestro Tractado de Musica Theorica y Practic, 1613, III,36,p351

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Breve instrucción de canto llano
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[...] digo q[ue] subie[n]do, o descindie[n]do, de .mi. a .fa. se p[ro]nu[n]cie bla[n]dame[n]te y co[n] peq[ue]ña dista[n]cia, y e.to se ha de mirar co[n] mucho cuydado, pues todo e. primor del bie[n] cantar e.ta e. pronunciar fielmente e. semitono, e. qual se halla naturalme[n]te de la .a la.c. y de la .e. a la .f. y accidentalmente de la .d. a la .e. y de la .a.la b.

e

Villafranca, Breue Ynstrucion de Canto llano. Assi para aprender breuem, 1565, f18r

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Ars Cantus mensurabilis et inmensurabilis
Term: 
e
Body: 

Deuemos saber que e. e. arte del canto llano ay veynte letras las letras son e.tas /. g.a.b.c.d.e.f.g.a.b.c.d.e.f. g.a.b.c.d.e. e.estas veynte letras son partidas e. tres partes e. ocho graues e. siete agudas e. çinco sobreagudas.

e

Anonyme, Ars Cantus mensurabilis et inmensurabilis, 1480, p32; f7v

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Ars Cantus mensurabilis et inmensurabilis
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Body: 

[...] e.tos tonos [generales] ocho [p73] tienen quatro terminationes e. que fazen sus fines conuiene a saber.ende .d. e.f. g. e. d. Primero y segundo. e. .e. terçero y quarto. e. f. quinto y sexto. e. g. Septimo y octauo.

e

Anonyme, Ars Cantus mensurabilis et inmensurabilis, 1480, p72-73; f16rv