Súmula de canto de órgano

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Sumula de canto de organo: contrapunto y composicion vocal y instrumental: pratica y especulativa
Year (text): 
1504 (ca.)
Editor: 
Juan Gysser [ca.1504]
Place: 
Salamanca
Modern editions: 
Madrid: Joyas Bibliográficas, 1976
Edition used: 
Madrid: Joyas Bibliográficas, 1976

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aiiij

El canto de organo contiene en si estas tres cosas. modo. tiempo. y prolacion

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Pausa general es la que trauiessa todas las reglas y espacios y ponen la comunmente en los fines de los cantos

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Tenemos otro señal sobre qualquier pausa o punto y señalase asi ?. o assi ¿ [FALTAN PUNTOS] y ponemos la quando simul tempore en llegando al punto o pausa sobre que esta la señal ?. entra la boz que pausaua. y por este effecto le llamamos entrada.

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Si oviere pausas [...] en todas las bozes en principio que esten todas por igual grado no se han de aguardar porque se ponen para complir el numero que venga cabal. como en el principio de vos y de mi quexoso y de otras muchas composturas

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Si oviere pausas [...] en todas las bozes en principio que esten todas por igual grado no se han de aguardar porque se ponen para complir el numero que venga cabal. como en el principio de vos y de mi quexoso y de otras muchas composturas

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Ponemos sobre qualquer punto o figura un puntillo con vn tilde fecho assi %% o assi %% y llamamos le calderon por que esta en arco como asa de caldero

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E has de saber que en el canto de organo ay estas nueue figuras subscriptas [...] Maxima Longo Breue Semibreue Minimas seminimas y corcheas blancas corcheas negras y minarias blancas minaria Fussea

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E has de saber que en el canto de organo ay estas nueue figuras subscriptas [...] Maxima Longo Breue Semibreue Minimas Seminimas y corcheas blancas corcheas negras y minarias blancas minaria fussea

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A esta manera de figurar: dezimos simplemente: porque estan los puntos sueltos solos cada vno por si. E quando estan ligados a que dezimos compuestos o trauados vnos con otros: tienen otras maneras distinctas de se figurar y conoscer

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A esta manera de figurar [maxima, longo, breve, semibreve, minimas, seminimas, corcheas, minarias, fussea]: dezimos simplemente: porque estan los puntos sueltos solos cada vno por si. E quando estan ligados a que dezimos compuestos o trauados vnos con otros: tienen otras maneras distinctas de se figurar y conoscer

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Estas tres figuras que de cuerpos en que todo canto de organo se punta. son. punto quadrado %%. obliquo o alfado %% semitonado o triangular %% El quadrado es para maxima.longo. y semibreue mayor

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Estas tres figuras que de cuerpos en que todo canto de organo se punta. son. punto quadrado %%. obliquo o alfado %% semitonado o triangular %% [...] El alfado o obliquo es para longo. breue. y semibreue menor. minima. seminima. corchea minaria. y fussea

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Estas tres figuras de cuerpos en que todo canto de organo se punta, son punto quadrado [...], obliquo o alfado [...] semitonado o triangular [...]. El quadrado es para maxima.longo. y semibreue mayor

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Estas tres figuras que de cuerpos en que todo canto de organo se punta. son. punto quadrado %%. obliquo o alfado %% semitonado o triangular %%. [...] El alfado o obliquo es para longo. breue. y semibreue menor. minima. seminima. corchea minaria. y fussea

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Estas tres figuras de cuerpos en que todo canto de organo se punta. son punto quadrado %% obliquo o alfado %% semitonado o triangular %%. El quadrado es para maxima. longo. y semibreue mayor.

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E has de saber que en el canto de organo ay estas nueue figuras subscriptas [...] Maxima Longo Breue Semibreue Minimas semiminimas y corcheas blancas Corcheas negras y minimas blancas minaria fussea

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E has de saber que en el canto de organo ay estas nueue figuras subscriptas [...] Maxima Longo Breue Semibreue Minimas Seminimas y corcheas blancas corcheas negras y minairas blancas minaria fussea

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El alfado o obliquo es para longo. breue. y semibreue menor. minima. seminima. corchea minaria. y fussea

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El alfado o obliquo es para longo. breue. y semibreue menor. minima. seminima. corchea minaria. y fussea.

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E has de saber que en el canto de organo ay estas nueue figuras subscriptas [...] Maxima Longo Breue Semibreue Minimas Seminimas y corcheas blancas corcheas negras y minimas blancas minaria fussea

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E has de saber que en el canto de organo ay estas nueue figuras subscriptas [...] Maxima Longo Breue Semibreue Minimas semiminimas y corcheas blancas corcheas negras y minaria blancas minaria fussea

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Has de saber que en el canto de organo ay estas nueue figuras subscriptas [...] Maxima Longo Breue Semibreue Minimas Seminimas y corcheas blancas corcheas negrras y minarias blancas minaria fussea

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E has de saber que en el canto de organo ay estas nueue figuras subscriptas [...] Maxima Longo Breue Semibreue Minimas Seminimas y corcheas blancas corcheas negras y minirias blancas minaria fussea

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El quadrado es para maxima. longo. y semibreue mayor

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E has de saber que en el canto de organo ay estas nueue figuras subscriptas [...] Maxima Longo Breue Semibreue Minimas seminimas y corcheas blancas corcheas negras y minarias blancas minaria fussea

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Has de saber que en el canto de organo ay estas nueue figuras subscriptas [...] Maxima Longo Breue Semibreue Minimas Seminimas y corcheas blancas corcheas negras y minimas blancas minaria fussea

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Onde plica: cauda: trato: y virgula pendens? son sinonomos: que dizen y significan vna mesma cosa.

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El qual [tratado] contiene [...] la composición del canto de organo ordenada por las speciess del contrapunto assi para tañer como cantar, porque como se tañen se cantan: y al contrario. que difieren solamente en que la vna es musica vocal y la otra instrumental

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El qual [tratado] contiene el canto de organo con los contrpauntos [...] y del viso: y de las conjuntas. y la composicion dle canto de organo ordenada por las speciess del contrapunto assi para tañer como cantar. porque como se tañen se cantan: y al contrario. que difieren solamente en que la vna es musica vocal y la otra instrumental

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El qual [tratado] contiene el canto de organo con los contrapuntos [...] y del viso: y de las conjuntas. y la composicion del canto de organo ordenada por las speciess del contrapunto assi para tañer como cantar. porque como se tañen se cantan: y al contrario.

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El qual [tratado] contiene [...] la composicion del canto de organo ordenada por las speciess del contrapunto assi para tañer como para cantar. porque como se tañen se cantan: y al contrario. que difieren solamente en que la vna es musica vocal y la otra instrumental

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El qual [tratado] contiene [...] la composicion del canto de organo ordenada por las speciess del contrapunto assi para tañer como para cantar. porque como se tañen se cantan: y al contrario. que difieren solamente en que la vna es musica vocal y la otra instrumental.

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Y la composicion del canto organo ordenada por las species del contrapunto assi para tañer como para cantar, porque como se tañen se cantan: y al contrario. que difieren solamente en que la vna es musica vocal y la otra instrumental

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El qual [tratado] contiene el canto de organo con los contrapuntos [...] y la composicion del canto de organo ordenada por las especies del contrapunto assi para tañer como cantar. porque como se tañen se cantan: y al contrario

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Assi el compas en musica es thesoro y freno que la templa y concierta bien ordenada para cantar y tañer por sus compasses por quien jamas ay desconcierto en numero nin consonancias.

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Llamamos le compas partido o compasejo? porque es meytad del compas llano o entero o diminutiuo de compas. ca tanto tardamos en vn compas llano en yr reposado: como en dos compasejos en yr apresurados. en el cantar por vn compas o otro: no hay diferencia: salvo en la division dela quantidad y tardança del compas y en todos los modos: tiempos: y prolaciones: podemos cantar por qualquier compas dellos.

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Y llamamos le compas partido o compasejo porque es meytad del compas llano o entero o diminutiuo de compas. ca tanto tardamos en vn compas llano en yr reposado: como en dos compasejos en yr apresurados. en el cantar por vn compas o otro.

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Llamamos le compas partido o compasejo? porque es meytad del compas llano o entero o diminutiuo de compas. ca tanto tardamos en vn compas llano en yr reposado: como en dos compasejos en yr apresurados. en el cantar por vn compas o otro: no hay diferencia: saluo en la iduision de la quantidad y tardança del compas

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Llamamos le compas partido o compasejo porque es meytad del compas llano o entero o diminutiuo de compas. ca tanto tardamos en vn compas llano en yr reposado: como en dos compasejos en yr apresurados. en el cantar por vn compas o otro: no ay diferencia: saluo en la diuision de la quantidad y tardança del compas y en todos los modos: tiempos: y prolaciones: podemos cantar por cualquier compas dellos:

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Assi el compas en musica es thesoro y freno que la templa y concierta bien ordenada par cantar y tañer por sus compasses por quien jamas ay desconcierto en numero nin consonancias

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Assi el compas en musica es thesoro y freno que la templa y concierta bien ordenada par cantar y tañer por sus compasses por quien jamas ay desconcierto en numero nin consonancias.

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Parte se el compas en dos partes yguales: porque no tardamos mas de vna a otra que de otra a otra. La primera comiença en dando el golpe [...] La segunda comiença en començando a alçar la mano

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Ay diuersas opiniones en señalar con cifras y carateres el tiempo y modo. pero lo mas cierto es: que toda cifra o figura ternaria denota perfecion: y toda binaria imperfecion.

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[Al compás] le dezimos ser el freno de la musica. porque nos refrena de no cantar desatinada ni desconcertada: ni antojadizamente: si no por preceptos y canones de musica por tanto en el cantar es muy principal guia y quasi metrum.

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Partese el compas en dos partes yguales: porque no tardamos mas de vna a otra que de otra a otra. La primera comiença en dando el golpe simul tempore y dura hasta ya que queremos alçar la mano. La segunda comiença en començando a alçar la mano:

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[Al compas] le dezimos ser el freno de la musica. porque nos refrena de no cantar desatinada ni desconcertada: ni antojadizamente: si no por preceptos y canones de musica por tanto en el cantar es muy principal guia y quasi metrum:

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Ay diuersas opiniones en señalar con cifras y caracteres el tiempo y modo. pero lo mas cierto es: que toda cifra o figura ternaria denota perfecion: y toda binaria imperfecion.

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Fuga o caça dezimos en la musica: quando vna boz o specie va contrahaziendo los passos o melodia de otra en specie imperfecta de contrapunto: dexando passar vn compas: o dos: o mas. E va vna boz diziendo lo mesmo: o quasi que la otra. guardando que en el proceder no se toquen en species perfetas: fasta en fin de la fuga o caça.

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Fuga o caça dezimos en la musica: quando vna boz o specie va contrahaziendo los passos o melodia de otra en specie imperfecta de contrapunto: dexando passar vn compas: o dos: o mas. E va vna boz diziendo lo mesmo: o quasi que la otrs. guardando que en el proceder no se toquen en specie perfetas. fasta en fin dela fuga o caça.

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Fazen se las alteras por defeto de figuras para complir el numero: al qual tienen las alteras por subiecto. E fazen se en todo numero ternario y en toda perfecion: en la qual alteran los puntos menores entre sus mayores.

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Alterar es medio por medio doblar acrecentando el valor a qual quiera figura de manera que si valia un compas: valga dos. E si valia dos: que valga quatro y sic de aliis numeris.

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Fuga o caça dezimos en la musica: quando vna boz o specie va contrahaziendo los passos o melodia de otra en specie imperfecta de contrapunto: dexando passar vn compas: o dos: o mas. E vna boz diziendo lo mesmo o quasi que la otra. guardando que en el proceder no se toquen en species perfetas: fasta en fin de la fuga o caça

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Alterar es medio por medio doblar acrecentando el valor a qual quiera figura de manera que si valia un compas: valgo dos. E si valia dos: que valga quatro. y sic de aliis numeris.

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Fuga o caça dezimos en la musica: quando vna boz o specie va contrahaziendo los passos o melodia de otra en specie imperfecta de contrapunto: dexando passar vn compas: o dos: o mas. E va vna boz diziendo lo mesmo: o quasi que la otra. guardando que en el proceder no se toquen en specie perfetas: fasta en fin dela fuga o caça.

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Fazen se las alteras por defeto de figuras para complir el numero: al qual tienen las alteras por subiecto. E fazen se en todo numero ternario y en toda perfecion: en la qual alteran los puntos menores entre sus mayores:

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E porque en las composturas que lieuan canones que son sepe atque sepissime preter intenetionem. al aluedrio del componiente fuera de canones y estilo de musica? no quise entremeter me a los particularizar. ca el que los inuenta: es tenudo a los manifestar.

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Fuga o caça dezimos en la musica: quando vna boz o specie va contrahaziendo los passos o melodia de otra en specie imperfecta de contrapunto: dexando passar vn compas: o dos: o mas. E va una boz diziendo lo mesmo: o quasi que la otra. guardando que en el proceder no se toquen en species perfetas: fasta en fin de la fuga o caça

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Fazen se las alteras por defeto de figuras para complir el numero: al qual tienen las alteras por subiecto. E fazen se en todo numero ternario y en toda perfecion: en la qual alteran los puntos menores entre sus mayores

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Alterar es medio por medio doblar acrecentando el valor a qual quiera figura de manera que si valia un compas: valgo dos. E si valia dos: que valga quatro

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Fuga o caça dezimos en la musica: quando vna boz o specie va contrahaziendo los passos o melodia de otra en specie imperfecta de contrapunto: dexando passar vn compas: o dos: o mas. E va vna boz diziendo lo mesmo: o quasi que la otra guardando que en el proceder no se toquen en species perfetas.

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biij

E porque en las composturas que lieuan canones que son sepe atque sepissime preter intentionem. al aluedrio del componiente fuera de canones y estilo de musica? no quise entre meter me a los particularizar. ca el que los inuenta: es tenudo a los manifestar.

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bij

Verbos para desemboluer la spressiua y la garganta con la melodia con las letras vocales.

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bij

verbos para desemboluer la spressiua y la garganta con la melodia con las letras vocales.

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[aiiij-aiiijv]

El modo es partido en mayor y menor. E cada vno dellos en perfecto [f aiii verso] y imperfecto. El modo mayor es atribuido a la maxima.

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El modo es partido en mayor y menor. E cada vno dellos en perfecto [faiiijv] y imperfecto. El modo mayor es atribuido a la maxima. [...] E quando es imperfecto vale la maxima dos longos

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El modo es partido en mayor y menor. E cada vno dellos en perfecto [f aiii verso] y imperfecto. El modo mayor es atribuido a la maxima. E quando es perfecto vale la maxima tres longas

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El modo es partido en mayor y menor. E cada vno dellos en perfecto [faiijv] y imperfecto. [...] El modo menor es atribuido al longo. E quando es imperfecto. vale el longo dos breves

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El modo es partido en mayor y menor. E cada vno dellos en perfecto [faiiijv] y imperfecto. [...] El modo menor es atribuido al longo. E quando es perfecto: vale el longo tres breves: y alteran entre los longos

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El tiempo es atribuido al breue. partese en perfecto y imperfecto quando es perfecto: vale el breue tres semibreues: y alteran entre los breves.

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Las otras quatro figuras minutas [seminima, corchea, minaria, fussea] fueron añedidas y inventadas para complimiento de la diminucion: y por esso les llamamos minutas

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El tiempo es atribuido al breue. partese en perfecto y imperfecto quando es perfecto: vale el breue tres semibreues: y alteran entre los breves.

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El tiempo perfecto de prolacion menor se señala con este tal circulo prerfecto %% o con este %%. ca el circulo denota el tiempo. E si tiene punto en medio: es prolacion mayor.

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El tiempo perfecto de prolacion menor se señala con este tal circulo prerfecto %% o con este %%. ca el circulo denota el tiempo. E si tiene punto en medio: es prolacion mayor.

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Las otras quatro figuras minutas [seminima, corchea, minima, fussea] fueron añedidas y inventadas para complimiento de la diminucion: y por esso les llamamos minutas

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La prolacion menor o imperfecta o binaria: es atribuida al semibreue. Onde prolacion menor es quando el semibreue vale dos minimas

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El tiempo perfecto de prolacion menor se señala con este tal circulo perfecto %% o con este %%. ca el circulo denota el tiempo. E si tiene punto en medio: es prolacion

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El tiempo perfecto de prolacion menor se señala con este tal circulo perfecto %% o con este %%. ca el circulo denota el tiempo. E si tiene punto en medio: es prolacion mayor

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El tiempo perfecto de prolacion menor se señala con este tal circulo perfecto %% o con este %%. ca el circulo denota el tiempo. E si tiene punto en medio: es prolacion

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La prolacion mayor o perfecta o ternaria es atribuyda a la minima. Onde prolacion mayor es quando el semibreue vale tres minimas

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La prolacion mayor o perfecta o ternaria es atribuyda a la minima. Onde prolacion mayor es quando el semibreve vale tres minimas y alteran entre los semibreves . y vale cada minima un compas.

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La prolacion mayor o perfecta o ternaria es atribuyda a la minima. Onde prolacion mayor es quando el semibreue vale tres minimas y alteran entre los semibreves. y vale cada minima un compas. algunas vezes passan tres minimas por un compas y otras vezes dos.

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El tiempo es atribuido al breue. partese en perfecto y imperfecto [...] Si el tiempo es imperfecto vale el breue dos semibreues ni mas ni menos.

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El tiempo es atribuido al breue. partese en perfecto y imperfecto [...] Si el tiempo es imperfecto vale el breue dos semibreues ni mas ni menos.

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La prolacion menor o imperfecta o binaria: es atribuida al semibreue. Onde prolacion menor es quando el semibreve vale dos minima ni mas ni menos. y vale cada semibreve un compas. La prolacion mayor o perfecta o ternaria es atribuyda a la minima. Onde prolacion mayor es quando el semibreve vale tres minimas

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La prolacion menor o imperfecta o binaria: es atribuida al semibreue. Onde prolacion menor es quando el semibreue vale dos minimas [...] La prolacion mayor o perfecta o ternaria es atribuyda a la minima. Onde prolacion mayor es quando la semibreue vale tres minimas

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Onde prolacion menor es quando el semibreve vale dos minimas ni mas ni menos y vale cada semibreue un compas

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El tiempo perfecto de prolacion menor se señala con este tal circulo perfecto %%o con este %%. ca el circulo denota el tiempo.

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Las otras quatro figuras minutas [seminima, corcheas, minaria y fussea] fueron añedidas y inventadas para complimiento de la diminucion: y por esso les llamamos minutas

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La prolacion mayor o perfecta o ternaria es atribuyda a la minima. Onde prolacion mayor es quando el semibreue vale tres minimas y alteran entre los semibreves. y vale cada minima un compas. algunas vezes passan tres minimas por un compas y otra vezes dos

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E onde prolacion menor es quando el semibreve vale dos minimas ni mas ni menos. y vale cada semibreue un compas.

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La prolacion mayor o perfecta o ternaria es atribuyda a la minima. Onde prolacion mayor es quando el semibreue vale tres minimas y alteran entre los semibreves. y cada minima vale un compas. algunas vezes passan tres minimas por un compas y otras vezes dos

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[aiiijv]

Las otras quatro figuras minutas [seminima, corchea, minaria y fussea] fueron añedidas y inventadas para complimiento de la diminucion: y por esso les llamamos minutas

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Onde plica: cauda: trato: y virgula pendens son sinonimos: que dizen y significan vna mesma cosa

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Diuidese [el compás] en compas llano o entero. E en partido o compasejo [...] En el compas partido o compasejo: passamos dos minimas por un compas. E los otros puntos [fb] al respecto dellas.

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[aviijv-b]

En el compas partido o compasejo: passamos dos minimas por vn compas. E los otros puntos [fb] al respecto dellas.

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[aviijv]

Diuidese [el compás] en compas llano o entero. E en partido o compasejo. En el compas llano o entero si esta el canto señalado de por meytad: passamos quatro minimas por un compas. E las otras figuras al respecto dellas.

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[aviijv]

Compas es la tardança que ay de vn punto de canto llano a otro.o de su valor. O es la tardança que ay de vna cayda del golpe que damos con la mano: a otra. o compas es ygual quantidad de tiempo de cayda en cayda yendo cantando: fasta en fin del canto.

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Compas es la tardança que ay de vn punto de canto llano a otro. o de su valor. O es la tardança que ay de vna cayda del golpe que damos con la mano: a otra. o compas es ygual quantidad de tiempo de cayda en cayda yendo cantando: fasta en fin del canto.

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Diuidese [el compás] en compas llano o entero. E en partido o compasejo. En el compas llano o entero si esta el canto señalado de por meytad: passamos quatro minimas por vn compas. E las otras figuras al respecto dellas.

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Diuidese [el compás] en compas llano o entero. E en partido o compasejo. [...] E en el compas partido o compasejo: passamos dos minimas por un compas. E los otros puntos [fbi] respecto dellas. y llamamos le compas partido o compasejo? porque es meytad del compas llano o entero o diminutiuo de compas.

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