Destas veynte letras se siguen veynte signos: assi que cada letra tiene su signo: y los signos son estos. ┌ut. A re. mi. C fa ut. D sol re. E la mi. F fa vt. G sol re ut. A la mi re. B fa mi. C sol fa vt. D la sol re. E la mi. F fa ut. G sol re ut. A la mi re. B fa [becuadro] mi.C sol fa.D la sol E la. Estos veynte signos se parten en dos partes: los diez en regla: y los diez en espacio. Y ordenanse desta manera. ┌ut en regla. A re en espacio. [sic] [becuadro] mi en regla. C fa ut en espacio. D sol re en regla. E la mi en espacio. F fa ut en regla . G sol re ut en espacio. A la mi re en regla. B fa [becuadro] mi en espacio. C sol fa ut en regla. De la sol re en espacio. E la mi en regla. F fa ut en espacio. G sol re ut en regla. A la mi re en espacio. B fa [becuadro] mi en regla. C sol fa en espacio. De la sol en regla. E la en espacio […].
Para conoscimiento de los signos tenemos dos claues: las quales son señaladas en vna de las cinco reglas del canto llano. La vna se assienta en ffa ut. señalada con tres puntos que segun recta orden de composicion sirue al primero y segundo / y quarto / y sexto modos. La otra se assienta en c sol fa vt. señalada con dos puntos: que sirue al tercero y quinto y septimo y octauo modos: guardando la perfecta orden de su composicion como dicho es. Las quales claues son lumbre para conoscer y saber cada vno delos signos: y figuranse desta manera […].

Estas siete deduciones se cantan y rigen por tres propiedades. Por [becuadro] y por natura: y por bmol. Las que se cantan por [becuadro] son estas.┌ut y g sol re ut graue: y g sol re ut agudo. Las que se cantan por natura son. C fa ut. y c sol fa ut. Las que se cantan por b mol son. F fa ut graue: y F fa ut agudo […].
Los mouimientos de la musica son tres: conuiene a saber/ deducional/ e ygual y disjuntiuo. Mouimiento deducional/ es aquel que va por vna deducion/ o por qualquiera dellas. Mouimiento ygual es aquel que se haze en vn signo ayuntando y diuidendo dos vozes de diuersas propriedades. Mouimiento disjuntiuo/ es aquel que se causa quando quier que passamos de vna propiedad en otra sin hazer mutança: assi como de mi a mi, o de fa a fa, assi subiendo como descendiendo.

Mutança es ayuntamiento y departimiento de dos bozes yguales de diuersas propiedades de vn signo: assi para sobir como para descendir considerando la segunda voz de que la mutança es hecha: la qual si fuera de las tres que son para sobir: la mutança sera para sobir: y si de las tres que son para descendir: la mutança sera para descender/ por la regla sobredicha. Ut re mi. para sobir. fa sol la. para descender. Donde se nota que en ┌ ut. y en are. y en bmi. y en ela. no hay mutança alguna: porque de vna sola voz no puede ser hecha mutança […].
Los mouimientos de la musica son tres: conuiene a saber/ deducional/ e ygual y disjuntiuo. Mouimiento deducional/ es aquel que va por vna deducion/ o por qualquiera dellas. Mouimiento ygual es aquel que se haze en vn signo ayuntando y diuidendo dos vozes de diuersas propriedades. Mouimiento disjuntiuo/ es aquel que se causa quando quier que passamos de vna propiedad en otra sin hazer mutança: assi como de mi a mi, o de fa a fa, assi subiendo como descendiendo.

Los modos que vulgarmente son llamados tonos son ocho. Los quatro son maestros/ y los quatro discipulos. Los|quatro maestros son. Primero y tercero y quinto, y septimo. Y los quatro discipulos son: segundo y quarto: y sexto y octauo. Estos ocho tonos fenescen regularmente en quatro letras/ o signos. El primero y segundo en d solre. Tercero y quarto en elami: quinto y sexto en ffaut. septimo y octauo en g sol re ut. et irregularmente en alamire: y en b fa mi: y en c sol fa ut: y en d la sol re.
Tenemos seys maneras de tonos: conuiene a saber: tono perfecto / tono imperfecto / tono plusquam perfecto: tono mixto/ tono comixto/ tono irregular […].
Estos ocho tonos y cada vno dellos se compone de vn diapason consonancia de ocho vozes que contiene en si vn diapente y vn diatessaron/ de los quales todos los quatro maestro traen este diapason desde su letra final arriba: y los quatro discipulos traen el diapente desde su letra final arriba: y el diatessaron desde su letra final abaxo […].
Estos ocho tonos y cada vno dellos se compone de vn diapason consonancia de ocho vozes que contiene en si vn diapente y vn diatessaron/ de los quales todos los quatro maestro traen este diapason desde su letra final arriba: y los quatro discipulos traen el diapente desde su letra final arriba: y el diatessaron desde su letra final abaxo Para composicion de los quales tenemos quatro especies de diapente/ y tres de diatessaron: las quatro de diapente son. Re la. mi mi. fa fa. vt sol.Y las tres de ditessaron son. Re sol. mi la. vt fa […].

Tono imperfecto es aquel que caresce de la composicion sobredicha no subiendo siendo maestro ochoi puntos dede su final arriba. Y siendo discipulo no baxando quatro puntos de su final: segun paresce por exemplo.

Tono mixto es aquel que siendo maestro baxa todos los puntos que tiene de licencia el discipulo: o por el contrario siendo discipulo sube todos los puntos que tiene de licencia el maestro: segun paresce por exemplo.

Tono irregular es aquel que fallesce de las quatro letras/ o signos sobredichos/ o en qualquiera dellos segun la orden y processo de su composicion: mas antes fenesce en qualquier de los otros signos que algunos les llaman confinales: segun paresce por exemplo.

Por la breuedad de la letra hay muchas antiphonas que carescen de entera / o perfecta composicion segun el modo de que son compuestas: por lo qual se ha de mirar el signo / o letra donde la tal antiphona fenesce: y donde haze el principio de su sequencia:para las quales antiphonas es regla muy cierta que fenescen y comiençan desta manera. Primero. Re la. Segundo. re fa. Tercero. mi fa. por sexta. Quarto. mi la. Quinto. fa fa. por quinta. Sexto. fa la. Septimo. vt sol. Octauo. vt fa [...]. Por las reglas sobredichas se manifiesta que hauemos de guardar principalmente la composicion de cada vno de los ocho modos/o tonos: aunque se corrumpan algunas consonancias. Y otras vezes que se ha de corromper la composicion del modo por guardar la consonancia: assi mesmo otras vezes se ofresce corromper el modo y la consonancia por alguna suauidad que se causa al oydo con la pronunciacion de las sillabas: o por el processo que lleua el canto commixturandose vna composicion de vn modo con la de otro: todo lo qual se causa del yerro que hay en la composicion del canto llano a causa de no saber lo sacar los que transuntaron de la primera regla en quinta: o por ser compuestos segun la voluntad del que los hizo / no guardando rectamen te la composicion de los modos. Por lo qual es imposible cantarse bien sin corromper algunas vezes el modo / o la consonancia: y sin mucha experiencia con el arte / de manera que estas sobre dichas reglas por la mayor parte seran infalibles segun lo que se tiene en costumbre y en pratica: porque si se houiessen de hazer reglas para todas las cosas que desta causa se offrescen en el canto llano / seria impossible comprehender lo sin que houiesse mucha prolixidad. De la qual se ha de huyr principalmente para los que toman los principios del canto llano […].

Quandoquier que el quinto tono subiere de g sol re ut o de alamire a b fa mi basta elami agudo / y descendiere a b fa mi haziendo clausula en c sol fa ut: aunque despues descienda a ffaut no tocando en el dicho b fa mi / tal canto se cantara por […].
Quandoquiera que el quinto tono descendiere de c sol fa ut / o de d la sol re a alamire / o a g sol re ut / y de ay subiere a b fa mi duplicando dos notas a manera de alfas / o sin ligadura hiziere clausula en alamire: aunque no descienda a ffa ut: tal canto se cantara por b mol / lo qual se offresce muchas vezes en el primero y segundo modos […].
Quandoquier que el septimo y octauo tono subiere de g sol re ut / o de alamire a b fa mi: y descendiere gradatim a ffaut haziendo clausula / o hiriendo dos o tres puntos en el dicho ffa ut: cantar se ha por b mol. Y si no tuuiere mas de vn punto y con el no acabare dicion subiendo luego a g sol re ut: o si en el dicho g sol re ut hiziere clausula / cantarse ha por […].

Los mouimientos de la musica son tres: conuiene a saber/ deducional/ e ygual y disjuntiuo. Mouimiento deducional/ es aquel que va por vna deducion/ o por qualquiera dellas. Mouimiento ygual es aquel que se haze en vn signo ayuntando y diuidendo dos vozes de diuersas propriedades. Mouimiento disjuntiuo/ es aquel que se causa quando quier que passamos de vna propiedad en otra sin hazer mutança: assi como de mi a mi, o de fa a fa, assi subiendo como descendiendo.

Las disjuntas son siete y vna compuesta: conuiene a saber. Tritonus. Diapente. Essacor mayor: y essacor menor. Etacor mayor: y etacor menor. Diapason. Tonus cum diapason […].

Estos ocho tonos y cada vno dellos se compone de vn diapason consonancia de ocho vozes que contiene en si vn diapente y vn diatessaron/ de los quales todos los quatro maestro traen este diapason desde su letra final arriba: y los quatro discipulos traen el diapente desde su letra final arriba: y el diatessaron desde su letra final abaxo Para composicion de los quales tenemos quatro especies de diapente/ y tres de diatessaron: las quatro de diapente son. Re la. mi mi. fa fa. vt sol.Y las tres de ditessaron son. Re sol. mi la. vt fa.Exemplo.
El primero y segundo tonos se componen de la primera especie de diapente: que forma re la por deducion del.re.de d solre. a el la de alamire agudo: y de la primera especie de diatessaron que forma re sol en el mestro del re de alamire agudo al sol de relasolre: y en el principio del re. de are al sol de resolre: segun paresce por exemplo.
El tercero y quatro tonos se componen de la segunda especie de diapente que forma. mi. mi. disjunta del mi. de elami graue: al mi de b fa mi agudo: y de la segunda especie de diatessaron que forma. mi la. Enel maestro del mi de b fa mi agudo a el. la. de elami agudo: y en el discipulo del mi de b mi a el la de elami graue: segun paresce por exemplo.
El quinto y sexto tonos se componen de la tercera especie de diapente que forma fa fa disjunta del fa de ffaut graue a el fa de c sol faut: y de la tercera especie de diatessaron que. forma. vt fa. en el maestro/del vt de c sol faut a el fa de ffaut agudo/ y enel discipulo/ del vt de cfaut al fa de ffaut graue: laqual tercera especie de diapente sobredicha muchas vezes se couierte enla quarta por la propiedad de b mol que forma ut sol del ut de ffaut graue al sol de c sol fa ut durante su deducion: la qual propiedad se aplica mas al quinto y sexto tonos que a ninguno delos otros: porque fenescen enla letra/ o signo donde ella tiene su principio: segun paresce por exemplo.

Essacor menor es disjunta de seys vozes: forma se del mi de elami al fa de c sol fa ut. El termino es tres tonos y dos semitonos: formando mi fa semitono. fa sol tono. sol la tono. re mi tono. mi fa semitono.

Etacor menor es disjunta de siete vozes: forma se del re de d sol re. al fa de c sol faut. El termino es quatro tonos y dos semitonos. formando re mi tono: mi fa semitono: fa sol tono: sol la tono. re mi tono. mi fa semitono.

Estos ocho tonos y cada vno dellos se compone de vn diapason consonancia de ocho vozes que contiene en si vn diapente y vn diatessaron/ de los quales todos los quatro maestro traen este diapason desde su letra final arriba: y los quatro discipulos traen el diapente desde su letra final arriba: y el diatessaron desde su letra final abaxo Para composicion de los quales tenemos quatro especies de diapente/ y tres de diatessaron: las quatro de diapente son. Re la. mi mi. fa fa. vt sol.Y las tres de ditessaron son. Re sol.mi la. vt fa […].
Diapason es disjunta de ocho vozes: formase del fa de ffaut graue/al fa de ffaut agudo/o de vna letra o otra su semejante. El termino es cinco tonos y dos semitonos: formando fa sol tono: sol la tono. re mni tono. mi fa semitono. fa sol tono. sol la tono. mi fa. semitono […].
Las consonancias se consideran en vna de dos maneras: segun que bien suenan/o segun lo que dellas resulta. Segun que bien suenan se considera enel contrapunto. Segun lo que dellas resulta no considerando bien ni mal sonar se considera enel canto llano: las quales son quatorze/ de que se forma el diapason: conuiene a saber. Unisonus. Tonus. Semitonus. Ditonus. Semiditonus. Diatessaron. Tritonus. Diapente. Sindiapente. Tonus cum diapente. Semitonus cum diapente. Ditonus cum diapente. Semiditonus cum diapente. Diapason.
Diapason es consonancia perfectissima de ocho vozes: formase del re de d sol re.al sol de d la sol re: o de vna letra a otra su semejante. El termino es cinco tonos y dos semitonos segun que dicho es enlas disjuntas: de do se deue considerar segun la composicion de las dichas consonancias: que toda consonancia tiene vn especie menos que voz.

Ditonus es consonancia de tres vozes: la qual tiene dos especies que son. vt mi fa la. el espacio es tres vozes. El termino es dos tonos compuestos/ formando. vt re. tono. re mi tono. o fa sol tono. sol la tono […].

Las consonancias se consideran en vna de dos maneras: segun que bien suenan/ o segun lo que dellas resulta. Segun que bien suenan se considera en el contrapunto. Segun lo que dellas resulta no considerando bien ni mal sonar se considera enel canto llano: las quales son quatorze/ de que se forma el diapason: conuiene a saber. Unisonus. Tonus. Semitonus. Ditonus. Semiditonus. Diatessaron. Tritonus. Diapente. Sindiapente. Tonus cum diapente. Semitonus cum diapente. Ditonus cum diapente. Semiditonus cum diapente. Diapason.

Ditonus cum diapente es consonancia de siete vozes dissonantes. forma se del ut de c faut. al mi. de b fa [becuadro] mi. o del fa de ffaut graue al mi de e la mi agudo. El termino es cinco tonos et vn semitono segun que dicho es en las disjuntas.

Sindiapente es consonancia de cinco vozes dissonantes: formase del mi de elami graue. al fa de b fa [becuadro] mi agudo: o del mi del dicho b fa [becuadro] mi. al fa de ffaut agudo. El termino es dos tonos y dos semitonos: formando mi fa.[becuadro] semitono. fa sol tono. sol la tono. mi fa. semitono.

Semiditonus cum diapeute [sic] es consonancia de siete vozes dissonantes: forma se del ut de c fa ut al fa de b fa mi: o del re de d sol re al fa de c sol fa ut: o del mi de e la mi graue al sol de d la sol re. El termino es quatro tonos y dos semitonos/ segun que dicho es enlas disjuntas.

Los generos en musica son tres: diatonico/ y cromatico/ y enarmonico. El genero diatonico procede por tres interuallos: que es por dos tonos compuestos y vn semitono menor. El cromatico procede por otros tres interuallos que es por un semitono menor: y otro semitono mayor: y tres semitonos incompuestos: dos menores y vn mayor en vn interuallo que es la cantidad de vn semiditono. El enarmonico procede por otros tres interuallos que es por dos diesis compuestos y dos tonos integros incompuestos. El genero diatonico es el mas propinquo y mas natural a nosotros. El cromatico es menos natural: y vsamos del quanto en parte tomando vn semitono menor de los cinco: porque procede para dar complimiento al diatonico/o para temperar el tritono. El enarmonico en todo es apartado de nuestra naturaleza. 
Considerando las partes de que los dos generos cromatico y enarmonico son compuestos por diuersos interuallos: hallamos que cada vno dellos tiene dos tonos et vn semitono: que es vn diatessaron del qual se compone el genero diatonico.